テアトロ・レアルレビュー の記事

ミラノ・スカラ座 2025-26シーズン公演レビュー：『カルメン』

Teatro alla Scala 2025-26 Review: Carmen

ミラノ・スカラ座で上演されたジョルジュ・ビゼー作曲『カルメン』の新演出（ダミアーノ・ミキエレット演出、チョン・ミョンフン指揮）のレビュー。本作はロンドン・ロイヤル・オペラ・ハウスおよびマドリード・テアトロ・レアルとの共同制作。1970年代のスペインを舞台に運命をテーマとして描き、チョン・ミョンフンによる精緻な音楽作りと、ドン・ホセを演じたヴィットーリオ・グリゴーロの歌唱が高く評価された一方、カルメン役のクレマンティーヌ・マルゲーヌの歌唱には賛否が分かれた。

テアトロ・レアル 2025-26シーズン批評：ロメオとジュリエット（キャストB）

Teatro Real 2025-26 Review: Roméo et Juliette (Cast B)

マドリードのテアトロ・レアルで上演されたグノーのオペラ『ロメオとジュリエット』のキャストB公演の批評。トーマス・ジョリー演出による本作は、グノーの優雅な旋律とシェイクスピアの残酷な悲劇性を融合させた。ジュリエット役のユリア・ムジチェンコは、卓越した歌唱と身体表現で、現代的なドラマの真実味を体現した。また、カルレス・パチョン（マキューシオ）、カルメン・アルタサ（ステファノ）、ダヴィド・ラガレス（ヴェローナ大公）、ジャン＝フェルナン・セッティ（キャピュレット）らが脇を固め、ジョセファ・マドゥキの振付やシルヴェット・デケストの衣装が作品の世界観を補強した。指揮はカルロ・リッツィが務めた。

テアトロ・レアル 2025-26シーズン公演レビュー：『ロメオとジュリエット』

Teatro Real 2025-26 Review: Roméo et Juliette

テアトロ・レアルでグノーのオペラ『ロメオとジュリエット』の新制作が上演された。カルロ・リッツィ指揮のもと、ナディーン・シエラがジュリエット役、ハビエル・カマレナがロメオ役を務めた。パリ・オペラ座との共同制作による舞台美術や照明演出、トーマス・ジョリーの演出、ジョセファ・マドゥキの振付について言及されている。特にシエラの卓越した歌唱と演技は高く評価され、「毒のアリア」ではアンコールが行われた。

ヘンデル『アリオダンテ』― マドリード公演

HAENDEL, Ariodante – Madrid

マドリードのテアトロ・レアルにて、アンドレア・マルコン指揮ラ・チェトラ・バロックオーケストラ・バーゼルによるヘンデルのオペラ『アリオダンテ』のコンサート形式公演が行われた。マグダレナ・コジェナーら豪華なソリスト陣が出演し、高い評価を得た。本作は1735年の初演後、長らく忘れられていたが、近年再評価が進んでいる。

グノー『ロメオとジュリエット』―マドリード

GOUNOD, Roméo et Juliette – Madrid

マドリードのテアトロ・レアルにて、トマ・ジョリー演出によるグノーのオペラ『ロメオとジュリエット』が上演されている。2023年にパリ・オペラ座で上演されたプロダクションの再演であり、アルフレード・クラウスの生誕100年を記念して捧げられた。6月13日までの全13公演で3つのキャストが交代で出演する。舞台美術はブルーノ・ド・ラヴネール、衣装はシルヴェット・デケストが担当し、振付はジョデファ・マドッキが手掛けた。

テアトロ・レアル 2025-26シーズン・レビュー：『売られた花嫁』

Teatro Real 2025-26 Review: The Bartered Bride

スメタナのオペラ『売られた花嫁』は、チェコ国民のアイデンティティを象徴する作品として歴史的に重要な意味を持つ。1866年の初演以来、この作品は単なる娯楽を超え、チェコという民族の存在証明としての役割を果たしてきた。マドリードのテアトロ・レアルでは、1924年、1973年に続く歴史的な上演が行われた。本稿では、この作品が持つ政治的・文化的背景を紐解きつつ、テアトロ・レアルにおける今回の公演が持つ意義を、過去の国際的な上演史や歴史的文脈と照らし合わせながら考察する。