Seltene Gäste im Festspielhaus – Die Bayreuther Jubiläumsfestspiele haben etwas anders begonnen als üblich

祝祭音楽祭の開幕にあたり、いくつかの点が例年と異なっている。祝祭劇場の麓の公園で行われた、多くの観客で賑わい、ポピュラーなプログラムで構成され、饒舌な司会が入り、パブロ・エラス＝カサドが情熱的に指揮したオープンエアの前夜祭は、実質的な開幕と見なすことができるだろう。誰にでも開かれ、無料であるという点は、ワーグナーの意図から遠くない。

伝統的な開幕日である7月25日、ゲストの車列のための封鎖は近年よりも厳格だった。ゼーダーの騎兵隊（馬上の監視の目）については、ワーグナーの『指環』上演年ということもあり、納得できるものがある。18時前、バルコニーから『マイスタージンガー』のファンファーレが鳴り響いた。本来のオペラは16時開演だが、クリスティアン・ティーレマンが舞台上の祝祭管弦楽団を指揮して『マイスタージンガー』序曲を披露し、この劇場における自身の権威を改めて示した。その前には、祝祭音楽祭総監督のカタリーナ・ワーグナーが祝辞を述べた。彼女はミシェル・フリードマンの招待を巡るメディアの騒動を自ら収束させ、従姉妹のニーケとの絆を示し、自身の指揮下では人種差別、排外主義、ナショナリズム、反ユダヤ主義は容認しないという政治的立場を明確にした。

フリードリヒ・メルツ連邦首相は演説で、トーマス・マンを引き合いに出し、キャンセル・カルチャーに対して明確な反対意見を述べた。マルクス・ゼーダーは、バイロイトの特別さを強調し、アンゲラ・メルケル前首相のワーグナー普及への努力を称え、自身とメルツの関係をルートヴィヒ2世とヴィルヘルム1世になぞらえた。

舞台背景の巨大なパノラマ画には、ワーグナーの歴史に関わる人物たちが描かれていた。中央にはルートヴィヒ2世、ワーグナー、コジマ、ジークフリート、ティーチェン、ヴィニフレート、ヒトラー、フルトヴェングラー、トスカニーニ、パトリス・シェロー、ヴォルフガング、カタリーナ、ナタリー・シュトゥッツマン、シモーネ・ヤング、オクサナ・リーニフ、ヴィーラント、ビルギット・ニルソン、ヴァルトラウト・マイヤーらが描かれ、現実とキッチュの狭間にあるような人物配置となっていた。

ニーケ・ワーグナーによる祝辞は、祝祭音楽祭の歴史を万華鏡のように映し出すものであった。カタリーナとの和解や、亡命したナチス反対派フリーデリントへの言及、そしてワーグナー家の歴史や祝祭音楽祭の将来についての考察は示唆に富んでいた。

休憩後にはベートーヴェンの交響曲第9番が演奏された。ティーレマンの指揮は「総合芸術」にふさわしい楽しみを提供した。ソリストのエルザ・ファン・デン・ヒーヴァーはドラマチックすぎたかもしれないが、クリスタ・マイヤー、クラウス・フロリアン・フォークト、ゲオルク・ツェッペンフェルトは安定した歌唱を見せた。ティーレマンは、大げさな演出を必要としない、卓越した音の魔術師ぶりを発揮した。

開幕二日目には、ミシェル・フリードマンによる情熱的な演説が行われた。そしてついに、バイロイト祝祭劇場ではこれまで上演されたことのないワーグナーの初期作品『リエンツィ』が上演された。これは音楽的な実験であり、祝祭劇場という特別な音響空間にこの作品が適しているかどうかの試金石となった。