ジュゼッペ・ヴェルディドイツ語 の記事

新作と旧作 ― エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭での世界初演とレクイエム

Neues und Altes – Eine Uraufführung und ein Requiem beim Festival Aix-en-Provence

エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭にて、フランチェスコ・フィリデイの新作オペラ『アッカバドーラ』が世界初演された。また、2019年に初演されたロメオ・カステッルッチ演出によるモーツァルトの『レクイエム』が再演された。フランスの文化予算削減の影響により、開催期間の短縮や会場の集約が見られるものの、生と死をテーマにした二つの作品が上演された。

アンナ・ネトレプコと「深刻な肉体的疲労」：オペラスターが出演をキャンセル

Anna Netrebko und die »schwere körperliche Erschöpfung«: Opernstar sagt Auftritte ab

ソプラノ歌手アンナ・ネトレプコが、深刻な肉体的疲労と声の酷使を理由に、医師から数週間の休養を命じられた。これによりマドリードのテアトロ・レアルでの出演を取りやめる。代役はエレオノーラ・ブラットが務める。

クラシック音楽：雷雨の予兆：ベルリン・フィルがコンサートを短縮

Klassische Musik: Drohendes Gewitter: Philharmoniker verkürzen Konzert - Tagesspiegel

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、シーズン締めくくりのベルリン・ヴァルトビューネでの野外コンサート中、雷雨の予兆によりプログラムを短縮した。休憩時間を短縮し、アンコールの「ベルリンの風」は観客が退場する中で演奏された。当日は猛暑のため演奏者のドレスコードも緩和されていた。

クラシック音楽：迫りくる雷雨：ベルリン・フィルがコンサートを短縮

Klassische Musik: Drohendes Gewitter: Philharmoniker verkürzen Konzert - STERN.de

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、雷雨の予報を受け、ヴァルトビューネでのシーズン締めくくりとなる野外コンサートを短縮した。休憩時間を短縮し、観客が退場する中でアンコール曲を演奏した。猛暑のため演奏者のドレスコードも緩和され、キリル・ペトレンコ指揮のもと、ヨナス・カウフマンらが出演した。

クラシック音楽 - 迫る雷雨：ベルリン・フィルがコンサートを短縮

Klassische Musik - Drohendes Gewitter: Philharmoniker verkürzen Konzert - Panorama - SZ.de

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、雷雨の予報を受け、ヴァルトビューネでのシーズン締めくくりのコンサートを短縮した。休憩時間を短縮し、観客が退場する中でアンコール曲を演奏した。猛暑のため演奏者のドレスコードも緩和され、キリル・ペトレンコ指揮のもと、ヨナス・カウフマンらが出演した。

バロックからビートボックスまで

Von Barock bis Beatboxing

インゴルシュタットで開催される「アウディ・サマーコンサート」は、1ヶ月間にわたり新たな音の世界や若手才能を紹介する。チャイコフスキーの「ロココ変奏曲」やパーセルのオペラ「ディドとエネアス」の現代的演出、モーツァルトからアデスまでの室内楽、ヴェルディの「レクイエム」まで多彩なプログラムが予定されている。

結核と家父長制 ― ミュンスター劇場でのジュゼッペ・ヴェルディ『椿姫』

Tuberkulose und Patriarchat – Giuseppe Verdis „La Traviata“ am Theater Münster

ミュンスター劇場で上演されたヴェルディのオペラ『椿姫』のレビュー。ゲオルク・シュテュッキー演出による本作は、主人公ヴィオレッタの死後の世界を舞台に、家父長制下の女性の苦難を描く。音楽面ではヘニング・エーラート指揮のシンフォニーオーケストラ・ミュンスターが評価された一方、演出コンセプトには賛否が分かれ、終演後には大きなブーイングも起こった。

「声の教皇」ユルゲン・ケスティングへの追悼（ディーター・ダヴィッド・ショルツ著）

Nachruf auf Jürgen Kesting, den „Stimmen-Papst“ von Dieter David Scholz

ジャーナリストで音楽評論家のユルゲン・ケスティング（1940-2024）の訃報。ケスティングは『偉大なる歌手たちの歴史』全4巻を著し、その深い知識から「声の教皇」と称された。マリア・カラス研究やベルカント唱法の分析で知られ、録音資料を重視する独自の批評スタイルを貫いた。ドイツの歌唱文化やオペラ史に多大な足跡を残した人物である。

マエストロではなく同僚として：ペトル・ポペルカがバイエルン州立歌劇場にもたらすもの

Kollege statt Maestro: Was Petr Popelka für die Bayerische Staatsoper bedeutet - Merkur

ペトル・ポペルカが2029年からバイエルン州立歌劇場の音楽総監督（GMD）に就任する可能性が高まっている。元コントラバス奏者であるポペルカは、従来のスター指揮者路線とは異なる、オーケストラとの協調性を重視する新しいリーダー像を象徴する存在として期待されている。現在、正式な契約締結は未完了だが、ウラディーミル・ユロフスキの後任として有力視されている。

様式的な多様性の中で ― ミュンヘン・ゲルトナープラッツ州立劇場でのヴェルディ『椿姫』

Im stilistischen Vielerlei – Verdis „La Traviata“ an Münchens Staatstheater am Gärtnerplatz

ミュンヘン・ゲルトナープラッツ州立劇場で上演されたヴェルディのオペラ『椿姫』に関する批評。音楽劇の制作現場は依然として男性優位の領域であるが、女性アーティストや女性チームの台頭が期待されている。筆者は、多くの女性ドラマトゥルクの活躍を認めつつも、より多様な視点から作品が再解釈され、舞台化されることを望んでいる。本稿は、伝統的なオペラ制作におけるジェンダーバランスと、新しい視点による演出の重要性に焦点を当てた論考である。

現代においてオペラを書いているのは誰か？

Wer schreibt denn heute noch Opern?

ヴェルディ、ワーグナー、モーツァルトといった歴史的な巨匠たちの作品は世界中で愛され続けているが、現代のオペラ作曲家たちの現状はどうなっているのか。本記事は、1786年のモーツァルト『フィガロの結婚』の初演という歴史的背景を振り返りつつ、現代におけるオペラ創作の意義や、今日活躍する作曲家たちの立ち位置について問いかける導入部となっている。クラシック音楽の伝統と現代の創造性の接点を探るテーマである。

石炭は去り、文化は残る

Kohle geht, Kultur bleibt

ドイツのルール地方は、その豊かな文化施設や音楽シーンが過小評価されている地域である。ゲルゼンキルヒェンの音楽劇場やドルトムントのコンサートハウスなど、20世紀を代表する建築物が点在し、クラシック音楽から現代音楽まで多様なプログラムが提供されている。特に春には「ルール・ピアノフェスティバル」や「クラングヴォーカル音楽祭」などの主要なイベントに加え、ハーゲン劇場でのヴェルディ『ドン・カルロス』のような希少な演目も上演される。隣接するデュッセルドルフやヴッパータールを含め、この地域は世界屈指の文化的な密度を誇り、訪れるべき魅力に溢れている。

かつてアメリカで、そして今もなお――ベルリン国立歌劇場「フェストターゲ」開幕公演としてのヴェルディ『仮面舞踏会』

Es war einmal in Amerika, und ist es noch – Verdis „Un ballo in maschera“ als Eröffnungspremiere der Festtage Unter den Linden

ベルリン国立歌劇場の音楽祭「フェストターゲ」の開幕を飾る、ジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『仮面舞踏会』についての紹介記事。筆者は、本作がヴェルディのキャリアにおいてどのような位置付けにあるかを考察している。本作は、ヴェルディが円熟期（晩年）の創作へと向かう直前に書かれた作品であり、それまでの自身の作風や、ロッシーニ的なアンサンブルの活力、ベッリーニの叙情性といった先人たちの影響をすべて統合し、昇華させた「完璧な初期作品の集大成」であると評している。