声楽parterre box の記事

ヒナ・スパニはメトロポリタン歌劇場に立つべきだった

Hina Spani should have made it to the Met

1970年代のラジオ番組を通じてその声を知られたアルゼンチンのソプラノ、ヒナ・スパニ（1890-1969）の経歴と評価についての記事。ミラノ・スカラ座でのデビュー後、国際的なキャリアを築き70以上の役を演じたが、メトロポリタン歌劇場には出演しなかった。豊かなスピントの声と表現力が高く評価されている。

ミーナ＝リーサ・ヴェレラ、夜の訪れを告げる

Frau Miina-Liisa will es werde Nacht

バイエルン州立歌劇場は、トビアス・クラッツァー演出による新制作『ニーベルングの指環』の第2弾『ワルキューレ』を来週初演する。本作では、フィンランドのソプラノ歌手ミーナ＝リーサ・ヴェレラが自身初となるブリュンヒルデ役を歌う。ヴェレラはその後、バイロイト音楽祭で『パルシファル』のクンドリ役を務める予定である。

アンナ・カテリーナ・アントナッチはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Anna Caterina Antonacci should have made it to the Met

メトロポリタン歌劇場（Met）で出演契約を解除された経緯を持つソプラノ歌手、アンナ・カテリーナ・アントナッチのキャリアと、彼女の舞台での存在感や演技力について、投稿者とTildyDivaが回想している。彼女はMet以外の各地で多様なオペラ作品に出演し、高い評価を得ていた。

リーナ・ブルーナ・ラーザはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Lina Bruna Rasa should have made it to the Met

リーナ・ブルーナ・ラーザがメトロポリタン歌劇場に出演しなかった理由は明白である。彼女の個人的な悲劇は彼女に降りかかった最大の不幸ではなかった。マスカーニ自身の指揮によるハーグでのライブ録音が存在し、彼女が素晴らしい歌唱を披露していることは喜ばしい。

姉妹、姉妹、ああなんて美しい

Sister, sister, oh so fair

サンフランシスコ・オペラでリヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』が再演された。キース・ワーナー演出による現代美術館を舞台としたプロダクションで、指揮のユニ・スン・キムはオーケストラを力強く牽引。エルザ・ファン・デン・ヒーヴァー（クリソテミス役）の卓越した歌唱と演技、カイル・ケテルセン（オレスト役）らの好演が光り、残虐で圧倒的な舞台となった。

コンチータ・スペルヴィアはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Conchita Supervia should have made it to the Met

メゾソプラノ歌手コンチータ・スペルヴィアの歌声の魅力、自由な表現、リズムの遊び、そして聴く者を笑顔にさせるキャラクターについて述べた投稿。ヴィブラートを好む聴衆にとって、彼女の発見は大きな価値があるとしている。

ゲルトルート・グロプ＝プランドルはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Gertrud Grob-Prandl should have made it to the Met

ソプラノ歌手ゲルトルート・グロプ＝プランドルは、ビルギット・ニルソンに匹敵する声量を持ちながら、より柔軟で温かみのある声質を備えていた。彼女は自身の拠点周辺で高く評価されていたが、メトロポリタン歌劇場での出演機会には恵まれず、録音も主要なレパートリーに限られた。

Lux aeterna luceat eis（彼らに永遠の光を）

Lux aeterna luceat eis

テノール歌手リミー・プリアムの訃報を受け、Parterre Boxが追悼記事を掲載した。2020年代初頭にキャリアを再開したプリアムは、スピント・レパートリーで成功を収めた。記事では、ボルチモア交響楽団との共演や2021年のLAでの公演評が引用され、彼の歌唱と誠実さが称えられている。2024年のライプツィヒでのヴェルディ『レクイエム』の録音を添えて、故人を偲んでいる。

エグリース・グティエレスはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Eglise Gutierrez should have made it to the Met

投稿者は、エグリース・グティエレスの歌声を高く評価し、なぜ彼女がメトロポリタン歌劇場に出演しなかったのかと疑問を呈している。

Lise with an “S”

Lise with an “S”

ソプラノ歌手リーゼ・ダヴィドセンがカーネギーホールでジェームズ・ベイリューの伴奏によりシューベルトの歌曲プログラムを披露した。前半は声の力強さが際立つ一方、後半は繊細な表現や物語性が深まり、観客を魅了した。アンコールを含め、オペラハウスとは異なるリサイタル形式での芸術性が発揮された公演となった。

マド・ロバンはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Mado Robin should have made it to the Met

投稿者は、マド・ロバンがメトロポリタン歌劇場に出演したことがないというAIの情報を確認し、彼女の並外れた録音を紹介している。マライア・キャリーのファンに対し、ホイッスルレジスターの概念を否定する目的でこの録音を使用している。

3つのリサイタル・アルバムを聴いて

Three on a match

エルザ・ドライシグ、ヨナス・カウフマン、マリン・ビストロムによる最新のリサイタル・アルバムについてのレビュー。各歌手の歌唱スタイルや選曲、共演者、オーケストラについての批評が述べられている。

マリア・カニョーヴァはメトロポリタン歌劇場に立つべきだ

Maria Kanyova should make it to the Met

ソプラノ歌手マリア・カニョーヴァの経歴と出演歴についての回顧。2001年のニューヨーク・シティ・オペラ『ラ・ボエーム』でのミミ役をはじめ、シカゴ・リリック・オペラやシカゴ・オペラ・シアターでの出演実績が挙げられている。

バーバラ・ハンニガンはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだ

Barbara Hannigan should make it to the Met

バーバラ・ハンニガンは、ラ・モネ劇場での『ルル』をはじめ、ニューヨークでの数々の公演で圧倒的な才能を示してきた。歌唱と指揮の両面で卓越した能力を持つ彼女は、メトロポリタン歌劇場が求める「優れた歌手であり、かつ説得力のある俳優」という条件に最も合致する存在である。

偉大なるキャサリン

Kathryn the great

コロラトゥーラ・ソプラノのキャサリン・レウェクは、「夜の女王」以外のレパートリーを拡大中。2024年のザルツブルク音楽祭でのホフマンのヒロイン役に続き、今月はシンシナティ・オペラでサロメ役を演じる。3月にブリュッセルで演じたモーツァルトの『イドメネオ』のエレットラ役についても触れられている。

ロバート・ラウンズヴィルはメトロポリタン歌劇場に立つべきだった

Robert Rounseville should have made it to the Met

メトロポリタン歌劇場に出演しなかったテノール歌手、ロバート・ラウンズヴィルについての回想。映画『回転木馬』のミスター・スノー役で知られ、『放蕩息子のなりゆき』や『キャンディード』の初演を務めたほか、オペラやテレビ出演、録音など多岐にわたる活動を残した。

ドゥニーズ・デュヴァルはメトロポリタン歌劇場に立つべきだった

Denise Duval should have made it to the Met

作曲家プーランクのミューズであり、パリジャン・シックと悲劇・喜劇の才能を兼ね備えたソプラノ歌手ドゥニーズ・デュヴァルの魅力と、投稿者が彼女の出演作を通じてフランス語やオペラに親しんだ個人的な体験が綴られている。

イーライ・ジェイコブソンが選ぶヴェルディの名演

A favorite Verdi performance from Eli Jacobson

イーライ・ジェイコブソンが、1951年のRAI放送によるヴェルディのオペラ『ジョヴァンナ・ダルコ』から、当時29歳のレナータ・テバルディによる聖ジョーン役の歌唱を、お気に入りのヴェルディ演奏として紹介している。

春のバロック・ブーケ

A springtime baroque bouquet

ニューヨークで5月に開催されたバロック・古典派音楽の3つの公演についてのレビュー。オペラ・ラファイエットによるローレン・スナウファーのコンサート、オラトリオ・ソサエティ・オブ・ニューヨークによるヘンデル『アレクサンダーの饗宴』、そしてフリック・コレクションでのカウンターテナー、キーモン・マーラーの公演が取り上げられている。

ラリー・ウルフが選ぶお気に入りのヴェルディ公演

A favorite Verdi performance from Larry Wolff

歴史学者ラリー・ウルフが、自身のお気に入りのヴェルディ公演について語る。一つはネトレプコらが出演した公演、もう一つは2020年9月にパルマで行われたパンデミック下の『マクベス』である。