レビュー の記事

アレクサンドラ・ドヴガン、繊細なリサイタルでシャンゼリゼ劇場に再登場

Alexandra Dovgan revient au TCE pour un récital d’une grande finesse

ラファウ・ブレハッチのリサイタル中止に伴い、ピアニストのアレクサンドラ・ドヴガンがシャンゼリゼ劇場で急遽リサイタルを行った。モーツァルト、ショパン、フランク、プロコフィエフの作品を演奏し、その卓越した指の運びと音の明瞭さで聴衆を魅了した。18歳の彼女は、特にフランクやプロコフィエフにおいて高い技術と音楽的知性を示したが、ショパンのバラードでは表現の成熟度において今後の成長の余地も見せた。演奏は暗譜で行われ、アンコールを含め高い評価を得た。

エリム・チャンの成功の後、サンフランシスコ交響楽団は期待外れの方向へ転換した

After Elim Chan's triumph, San Francisco Symphony takes a disappointing left turn - MSN

エリム・チャンが指揮した公演は成功を収めたが、その後のサンフランシスコ交響楽団の動向は期待外れなものとなった。

アラステア・マコーレー：コヴェント・ガーデンの『フィガロ』、円熟の域へ

Alastair Macaulay: Covent Garden’s Figaro almost comes of age

クリスチャン・テツラフによるバッハの無伴奏ヴァイオリン作品演奏、デヴィッド・マクヴィカー演出によるコヴェント・ガーデンの『フィガロの結婚』再演、ルーシー・クロウとヒュー・カッティングによるヘンデル・プログラムの3つの公演評。テツラフの演奏はバッハの多様性を体現し、コヴェント・ガーデンの『フィガロ』は演出の細部や配役に課題を残した。ヘンデルのコンサートでは、クロウとカッティングがその歌唱力を披露した。

批評、声楽リサイタル。パリ、サル・ガヴォー、2026年6月12日。ヴィヴァルディ・リサイタル。アンサンブル・ル・コンソール、アンドレアス・ショル（カウンターテナー） - ClassiqueNews

CRITIQUE, récital lyrique. PARIS, Salle Gaveau, le 12 juin 2026. Récital Vivaldi. Ensemble Le Consort, Andreas SCHOLL (contre-ténor) - ClassiqueNews

2026年6月12日、パリのサル・ガヴォーにて、アンサンブル・ル・コンソールとカウンターテナーのアンドレアス・ショルによるヴィヴァルディ・リサイタルが開催された。

情熱の迷宮で――キリアン・ファレルとヒンリヒ・ホルストコッテがマイニンゲンでヴェルディの「オテロ」を成功させる

Im Labyrinth der Leidenschaft – Killian Farrell und Hinrich Horstkotte überzeugen mit Verdis „Otello“ in Meiningen

マイニンゲン州立劇場で約60年ぶりにヴェルディのオペラ「オテロ」が上演された。音楽総監督キリアン・ファレルが指揮し、ヒンリヒ・ホルストコッテが演出・舞台・衣装を手掛けた。主演のオーウェン・メツィレン（オテロ役）、エマ・マクネアリー（デズデーモナ役）、シン・タニグチ（ヤーゴ役）らが好演し、マイニンゲン劇場のアンサンブルの質の高さが示された。

ヴェルディ『椿姫』（キャストB）– パリ（バスティーユ）

VERDI, La Traviata (distr. B) – Paris (Bastille)

サイモン・ストーン演出による『椿姫』の再演（キャストB）のレビュー。演出のハイパーリアリズムな手法は作品の詩情を損なうと批判的だが、マルタ・ガルドリンスカ指揮のオペラ座管弦楽団と合唱団の音楽面は高く評価されている。歌手陣については、ルドヴィク・テジエの技術を称賛する一方、ルネ・バルベラやプリティ・イェンデの演技・解釈には課題が指摘されている。

オッフェンバック『パリの生活』 - パリ（シャトレ座）

OFFENBACH, La Vie parisienne – Paris (Châtelet)

シャトレ座はコメディ・フランセーズとの共同制作でオッフェンバックの『パリの生活』を上演した。演出のヴァレリー・ルソールは登場人物を擬人化された動物として描き、俳優たちは動物の所作を習得して演じた。音楽面では、オッフェンバックの意図通り、演技力のある俳優たちが歌唱も担当。アレクサンドラ・クラヴェロ指揮のパリ室内管弦楽団が演奏を務めた。

ヘンデル『アグリッピーナ』― ルーアン

HANDEL, Agrippina – Rouen

ルーアン・オペラで上演されたヘンデルのオペラ『アグリッピーナ』のレビュー。ロバート・カーセン演出による2016年ウィーン版の再演で、指揮はデヴィッド・ベイツ。歌手陣ではジェイク・アルディッティのネローネ役が際立ち、アンナ・ボニタティブスのアグリッピーナも卓越した技術を見せた。ルーアン・ノルマンディー歌劇場管弦楽団の演奏も、バロック様式の表現において予想を上回る成果を上げた。

ヘンデル『アチ、ガラテアとポリフェーモ』－ハレ

HAENDEL, Aci, Galatea e Polifemo – Halle

ハレ市による2026年ヘンデル賞のルネ・ヤーコプスへの授与を記念し、ヘンデルのセレナータ『アチ、ガラテアとポリフェーモ』が上演された。ヤーコプス指揮、バーゼル室内管弦楽団による演奏は、豊かな通奏低音や独自の解釈が光るセミ・ステージ形式で行われ、カテリーナ・カスパー、ソフィー・ハルムセン、クリスティアン・ゼンらが卓越した歌唱を披露した。

ズービン・メータの90歳記念公演、ハーゲン・クァルテットがベルリンでお別れ公演

ズービン・メータの90歳記念公演、ハーゲン・クァルテットがベルリンでお別れ公演

2026年5月、ベルリンで2つの重要なコンサートが行われた。90歳を迎えたズービン・メータがシュターツカペレ・ベルリンを指揮し、ベートーヴェン等を披露。また、今シーズン限りでの引退を表明しているハーゲン・クァルテットが、ピエール・ブーレーズ・ザールにてベルリンでのラストコンサートを開催した。

批評、コンサート。パリ、フィルハーモニー・ド・パリ、2026年6月12日。ブリテン：戦争レクイエム。E. スティキナ（ソプラノ）、J. ベア（テノール）、F. ブッシュ（バス・バリトン）、ラジオ・フランス合唱団、ラジオ・フランス・フィルハーモニー管弦楽団、Mirg - ClassiqueNews

CRITIQUE, concert. PARIS, Philharmonie de Paris, 12 juin 2026. BRITTEN : War Requiem. E. Stikhina (soprano), J. Behr (ténor), F. Boesch (baryton-basse), Maîtrise de Radio France, Choeur de Radio France, Orchestre Philharmonique de Radio France, Mirg - ClassiqueNews

2026年6月12日、パリのフィルハーモニー・ド・パリにて、ブリテン作曲『戦争レクイエム』のコンサートが開催された。出演はE. スティキナ、J. ベア、F. ブッシュ、ラジオ・フランスの合唱団および管弦楽団。

プリンストン・フェスティバルでのソプラノ歌手ソンドラ・ラドヴァノフスキー

Soprano Sondra Radvonovsky at the Princeton Festival

プリンストン・フェスティバルにて、ソプラノ歌手ソンドラ・ラドヴァノフスキーとテノール歌手ヴィクター・スターキーによるコンサートが開催された。ロッセン・ミラノフ指揮プリンストン交響楽団の伴奏で、ヴェルディ、プッチーニ、ジョルダーノらのアリアや二重唱が披露された。ラドヴァノフスキーのドラマティックな歌唱と、若手テノールであるスターキーの技術が評価された一方、会場の音響やリハーサル不足による課題も指摘された。

パリ・フィルハーモニー：ミルガ・グラジニーテ＝ティーラ指揮による傑出した『戦争レクイエム』

Philharmonie de Paris : sous la baguette de Mirga Gražinytė-Tyla, un War Requiem d'exception - Première Loge

2026年6月12日、パリ・フィルハーモニーにてブリテンの『戦争レクイエム』が上演された。ミルガ・グラジニーテ＝ティーラ指揮のもと、フランス国立管弦楽団、同合唱団、同少年少女合唱団が共演。ソリストにはジュリアン・ベール、フロリアン・ベッシュ、エレーナ・スティヒナが名を連ねた。圧倒的な演奏は満員の聴衆から熱狂的に迎えられた。

問題作オペラでの至福の時：ゲーラでの『アラベラ』に罪悪感は無用！

Sternstunde mit Problem-Oper: Kein schlechtes Gewissen angebracht wegen „Arabella“ in Gera!

ゲーラ劇場にてリヒャルト・シュトラウスのオペラ『アラベラ』が上演された。ルーベン・ガザリアン指揮、ケイ・クンツェ演出による本作は、アンサンブルの力量と緻密な演出により、作品の抱えるジェンダー観や時代背景といった難題を乗り越え、高い評価を得た。アンネ・プロイスがタイトルロールを演じ、ナタリー・イマージュがズデンカ役を務めるなど、主要キャストが複雑な人間模様を巧みに表現した。

リーナ・ブルーナ・ラーザはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった

Lina Bruna Rasa should have made it to the Met

リーナ・ブルーナ・ラーザがメトロポリタン歌劇場に出演しなかった理由は明白である。彼女の個人的な悲劇は彼女に降りかかった最大の不幸ではなかった。マスカーニ自身の指揮によるハーグでのライブ録音が存在し、彼女が素晴らしい歌唱を披露していることは喜ばしい。

ベルリン：フランツ・ウェルザー＝メストがシュトラウスの「ばらの騎士」でドイツの首都に帰還

Berlin: Franz Welser-Möst mit Strauss‘ "Rosenkavalier" zurück in der deutschen Hauptstadt - DAS OPERNMAGAZIN

フランツ・ウェルザー＝メストがベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮し、シューベルトの交響曲第3番、ベルント・リヒャルト・ドイチュの「Intensity」、そして自身で編曲した「ばらの騎士」組曲を披露した。ウェルザー＝メストは、ウィーン・フィルやクリーヴランド管弦楽団で高く評価されているが、ベルリンでの活動はこれまで限定的であった。今回の公演では、特に「ばらの騎士」組曲において、歌手のパートを楽器に置き換えない独自の編曲により、シュトラウスの音楽の真髄を表現した。ベルリン・フィルは、ウィーン風の黄金の響きで聴衆を魅了した。

レコード評：リンダ・コウヴァラス：ピアノ作品、室内楽曲、歌曲集 第2集（トッカータ・クラシックス）

On Record – Linda Kouvaras: Piano Music, Chamber Works and Songs, Vol. 2 (Toccata Classics)

トッカータ・クラシックスから、リンダ・コウヴァラスの室内楽・声楽曲集の第2集がリリースされた。本作には、メルボルンの人工島を題材にした『ヘリング・アイランド・ピアノ・ソナタ』と、詩人キャサリン・ルイスを追悼する歌曲集『冬は早く訪れた』の2作品が収録されている。演奏はコーディ・グリーン、ジェーン・マガオ、カレン・ヴァン・スポールら。批評家リチャード・ホワイトハウスは、作曲家の探究心を評価しつつも、一部のマルチメディア的要素が音楽本来の魅力を覆い隠している点に留意を促している。

コブレンツ劇場 2025-26シーズン批評：『アントニーとクレオパトラ』

Theater Koblenz 2025-26 Review: Antony and Cleopatra

ジョン・アダムズのオペラ『アントニーとクレオパトラ』のドイツ初演がコブレンツ劇場で行われた。マルクス・ディーツェ演出による本作は、舞台を現代に移し、エジプトを退廃的な東洋社会、ローマを軍事化された準アメリカ的社会として描き、権力闘争と愛の葛藤を浮き彫りにした。アダムズ自身が台本を構成し、シェイクスピアの原作を2幕12役に凝縮。演出は、私的な愛と公的な権力行使の対比を強調し、映像技術を駆使して全体主義的な軍事力を表現した。ダンサーの起用には疑問が残るものの、全体として登場人物の心理描写と現代的な解釈が際立つ優れた舞台となった。

ヘンデル『ラダミスト』— ハレ

HAENDEL, Radamisto – Halle

ハレのヘンデル音楽祭で上演されたオペラ『ラダミスト』のレビュー。主役のカウンターテナー、マックス・エマニュエル・ツェンチッチが急病で降板し、急遽3人の歌手が代役を務めた。公演は救われたものの、統一感には欠ける結果となった。他の出演者やヴロツワフ・バロック管弦楽団の演奏、ベンジャミン・ベイルの指揮についても言及されている。

アニエス・ジャウィ監督作『L’Objet du délit』：部屋の中の象

L’Objet du délit, d’Agnès Jaoui : l’éléphant dans la pièce

アニエス・ジャウィ監督の長編第6作『L’Objet du délit』は、オペラ界における性的暴力をテーマにした映画である。モーツァルトの『フィガロの結婚』を上演する劇団を舞台に、権力構造や欲望、セクハラの問題を笑いを交えて描く。監督自身も出演し、ダニエル・オートゥイユらが出演。音楽はモーツァルトとフェルナンド・フィスバインが手掛けた。