トーマス・マン

El ‘Anillo’ más lírico completa su tercer ciclo entre ovaciones y abucheos

バイロイト音楽祭で、マーカス・ロブス率いるチームによる新演出『ニーベルングの指環』の第3サイクルが終了した。AIを活用した映像演出が大きな議論を呼び、指揮者クリスティアン・ティーレマンの音楽は称賛された一方、演出チームには激しいブーイングが浴びせられた。本作は演出家を置かず、AIが生成した過去のバイロイトの歴史を反映する映像を背景にしたセミステージ形式で上演された。

WORLD HOT | Bayreuth Festspielhaus

1876年にリヒャルト・ワーグナーによって開館したバイロイト祝祭劇場が150周年を迎えた。かつては「聖地」として崇められ、ナチス時代の政治利用という暗い歴史も経た同劇場は、戦後の演出改革や近年の女性指揮者の登用、テクノロジーの導入など、時代に合わせて変革を続けてきた。現在、老朽化に伴う大規模修繕や財政難という課題に直面する中、新たな「革命」を模索している。

Un été avec Britten, #15 : testament de feu

1970年以降、心臓疾患に苦しんだベンジャミン・ブリテンは、最後のオペラ『ヴェニスに死す』を完成させた後、心臓弁の手術を受けるも右半身不随となった。晩年の彼は、1974年の音楽祭で聴いたジャネット・ベイカーのためにカンタータ『フェードル』を作曲。1976年の初演では、アニタ・ラスカー＝ウォルフィッシュらが演奏に参加した。

‘This is asking a lot of the buttocks’: my 23-hour Wagner marathon on a rock hard seat in a heatwave - The Guardian

バイロイト音楽祭の過酷な環境と、ワーグナーのオペラ上演についての体験記。会場の座席は硬く空調もないが、その音響は高く評価されている。字幕のない上演や、現代的な演出に対する観客の戸惑い、そして音楽そのものの圧倒的な力について、批評家の視点から綴られている。

Wagner-Würfeln mit KI

バイロイト音楽祭におけるクリスティアン・ティーレマン指揮の「ニーベルングの指環」上演について、音楽的解釈とAIを用いた映像演出の評価を論じる。ティーレマンはテンポの緩急を駆使し、歌手とオーケストラの一体感を生み出している。一方で、AIによる映像演出は、ドラマツルギーを欠いたランダムな生成物であり、作品の意図と乖離していると批判的に分析されている。

Bayreuth sagt «Nein» zum Rechtsruck [update, 27.7.]

バイロイト音楽祭の150周年記念式典において、音楽祭総監督のカタリーナ・ワーグナーは、人種差別や反ユダヤ主義、歴史の矮小化に対して「ノー」を突きつける姿勢を表明した。かつてナチス・ドイツと密接な関係にあった音楽祭の歴史を直視し、民主主義を守る重要性を強調。式典で講演したミシェル・フリードマンは、この変化を「パラダイムシフト」と評価し、音楽祭の記憶文化の転換を称賛した。

Bayreuth sagt «Nein» zum Rechtsruck

バイロイト音楽祭の150周年記念式典において、総監督カタリーナ・ワーグナーは人種差別や歴史の矮小化に反対する姿勢を表明した。彼女は自身の家族とナチス政権との関わりを重く受け止め、過去の暗闇を繰り返さない重要性を説いた。式典では、かつて中止が議論されたユダヤ人音楽家の追悼イベントを巡る謝罪や、音楽祭の運営体制の変化に関する議論も行われた。