Leonie Rysanek (1926-1998) : la torche a cent ans

没後30年近くが経つ今も、彼女のレコードを耳を傾けずに聴き流すことはできない。下からのアタック、時に短い低音、金属的な輝きを帯びる長大な高音、そして熱気の中で揺らぐ音程を指摘することはできる。しかし何よりもそこに聴こえるのは、決して力を節約せず、すべてを捧げ尽くす歌手の姿である。1926年11月14日にウィーンで生まれたレオニー・リザネックは、存命であれば今日で100歳を迎えるはずだった。

彼女は1949年、インスブルックで『魔弾の射手』のアガーテ役でデビューした。その2年後、24歳のときにヴィーラント・ワーグナーがバイロイト音楽祭再開に際して彼女にジークリンデを託した。その声はすでに豊かで高音は澄んでおり、もっとも重厚なオーケストラに対峙する力を持っていた。気高い心を持つ情熱的な恋人であるこのヒロインは、生涯彼女から離れることはなかった。彼女はその後も緑の丘（バイロイト）にエルザ、ゼンタ、エリーザベト、そして1982年にはクンドリとして戻ってきた。

2つの録音がこの熱狂的なジークリンデの姿をとどめている。1954年、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ルートヴィヒ・ズートハウス、マルタ・メードルとともに臨んだ最後のスタジオ録音である『ワルキューレ』に彼女を起用した。そこでは声の若々しさが勝るものの、すでに残り火がくすぶっている。1967年のバイロイトでは、カール・ベームの指揮、ジェームズ・キングのジークムントのもとで、その声は広がりと輝きを増していた。ジークムントがトネリコの木から剣を引き抜く際に彼女があげる叫びは彼女の代名詞となった。この叫びは楽譜には書かれていないが、聴衆はそれを待ち望んでいた。

メトロポリタン歌劇場を魅了

1959年2月5日、彼女はマクベス夫人役でメトロポリタン歌劇場にデビューした。当初予定されていたマリア・カラスを総監督ルドルフ・ビングが降板させたことによるもので、これは歌姫カラスと専制的なインテンダントとの間の嵐のような関係の新たな一幕であった。レオナルド・ウォーレン、カルロ・ベルゴンツィ、ジェローム・ハインズが脇を固めた。RCAのスタジオ録音（エーリヒ・ラインスドルフ指揮）には、計算高いというよりは幻覚に取り憑かれたようなマクベス夫人の姿が残されている。翌年の彼女のゼンタ役は、幕間中ずっと続くスタンディングオベーションを引き起こし、指揮者のトーマス・シッパーズが戻ってくるまで第3幕を始めることができなかった。後年、彼女は「メトでの最初のゼンタは決して忘れられません」と語っている。

第2の故郷となったニューヨークで、彼女はトスカからサロメ、アイーダから元帥夫人まで、24の役を299公演で歌った。1984年、メト出演25周年を記念して、ジェームズ・レヴァイン指揮のもと、すべてワーグナー作品で構成されたガラ公演（『パルジファル』第2幕のクンドリ、続いて『ワルキューレ』第1幕のジークリンデ）が開催された。また、532回出演したウィーンでも、総監督たちとの関係が緊張したときでさえ、聴衆は彼女に忠実であり続けた。

彼女の演奏としては、ジョージ・ロンドンおよびアンタル・ドラティとの『さまよえるオランダ人』、トゥリオ・セラフィンの指揮のもとジョン・ヴィッカーズと共演したデズデモーナ、ラインスドルフとのアリアドネも聴くべきである。そして特に、フェレンツ・フリッチャイ指揮の『フィデリオ』におけるレオノーレが挙げられる。そこではエルンスト・ヘフリガーがフロレスタンとしては線が細いものの、「人生の春の日に」において心を揺さぶる歌唱を聴かせている。

リヒャルト・シュトラウスの恩寵のもとで

しかし、リヒャルト・シュトラウスこそが彼女の最大の音楽的愛であったかもしれない。『影のない女』の皇后役は、彼女の最高の頂点のひとつであり続けている。1955年、ベームはハンス・ホップ、クリステル・ゴルツ、パウル・シェフラー、エリーザベト・ヘンゲンとともに録音を行った。そこでの彼女の歌は、苦悩によって打ち砕かれる前に、ほとんど非現実的なまでに舞い上がる。彼女は1977年に再びベーム指揮でこの作品を歌い、ビルギット・ニルソンが染物師の妻を務めた。

宝物とすべきシュトラウス作品が他に2つある。まず、1974年7月13日のオランジュ音楽祭での『サロメ』で、ヴィッカーズがエロド、トーマス・スチュワートがヨカナーン、ルドルフ・ケンペが指揮台に立った。声が時に溢れ出しそうになりながらも、すべてのフレーズが役柄から湧き出るような一夜だった。そして、ベームがその死の直前である1981年にゲッツ・フリードリヒ監督の映画のために録音した『エレクトラ』である。リザネックは舞台では一度も演じなかったタイトルロールを歌い、アストリッド・ヴァルナイ、カタリーナ・リゲンツァ、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウが共演した。

Forum Opéraの連載「シュトラウスの歌姫たち」において、彼女は「たいまつ（la torche）」と称された。彼女をこれ以上に要約できる言葉があるだろうか。

息の長い芸術

しかし、このたいまつは自らを大切に扱う方法も知っていた。ごく初期からブリュンヒルデ、イゾルデ、サロメのオファーがあったが、彼女は「40歳になる前には歌わない」と答えていた。最初のサロメを歌うまで45歳を過ぎるのを待ち、イゾルデを歌うことは決してなかった。「簡単に歌うこともできたでしょうけれど、私は今でもここにいますから！」と彼女は1984年に楽しそうに語っていた。

年齢が声を変えていくと、彼女は引退するのではなく役柄を変えていった。クリソテミスの後はクリテムネストラになった。サロメの後は、ジュゼッペ・シノーポリの緊迫感あふれる指揮でエロディアスを演じた。1988年には、イヴ・クエラー指揮、ガブリエラ・ベニャチコヴァーのイェヌーファのもとで『イェヌーファ』のコステルニチカを歌った。これら不安をかき立てる傷つき、あるいは残酷な女性たちの役が、彼女に新たなキャリアを開いた。リザネックは客席を魅了するために、もはや高音を天に向かって放つ必要はなかったのである。

彼女は1996年1月、『スペードの女王』の老伯爵夫人役でメトロポリタン歌劇場に別れを告げた。観客は彼女の名前を連呼し、長い拍手を送った。彼女の最後の舞台出演は同年8月25日、ザルツブルクにおいて、ロリン・マゼール指揮、ヒルデガルト・ベーレンスのエレクトラとともに演じたクリテムネストラ役であった。彼女は1998年3月7日、ウィーンにて71歳で死去した。

彼女を熱狂的に愛するためには、その姿を見る必要がある。映像記録の中では、腕、顔、全身が劇に参加している。過剰だとも言われたが、それこそが彼女の真実のあり方だった。