レビューイタリア語 の記事

ホーフ（ドイツ）、テアター・ホーフ ― リッカルド・ザンドナーイ作曲『ジュリエッタとロメオ』

Hof (Germania), Theater Hof – Giulietta e Romeo di Riccardo Zandonai - Connessi all'Opera

ドイツのテアター・ホーフで、リッカルド・ザンドナーイのオペラ『ジュリエッタとロメオ』が上演された。本作は1922年にローマで初演され、イタリアの伝統的な物語に基づいている。今回の演出はロタール・クラウゼが担当し、現代的な舞台設定で上演された。上演にあたっては第3幕を中心に多くのカットが行われ、ドラマの構成に影響を与えた。歌手陣はMinseok Kim、Inga Lisa Lehrらが出演し、ペーター・カッターマン指揮のホーフ交響楽団が演奏を担当した。観客からは熱狂的な拍手が送られたが、作品の全貌を伝えるにはカットが多すぎたという指摘がなされている。

ミラノ、スカラ座：「カルメン」 - GBOPERA

Milano, Teatro alla Scala: “Carmen” - GBOPERA

2026年7月20日、ミラノ・スカラ座にて上演されたオペラ「カルメン」のレビュー。ダミアーノ・ミキエレット演出による新制作で、指揮はチョン・ミョンフン。出演はステファニー・ドゥストラック、マシュー・ポレンザーニら。演出の美学や歌手の歌唱、オーケストラの演奏について、スカラ座の期待値には届かないものの破綻はしていないと評している。

サンタ・チェチーラにてシャルル・デュトワが『ファウストの劫罰』を指揮

A Santa Cecilia Charles Dutoit dirige La damnation de Faust - Il Giornale della Musica

ローマのサンタ・チェチーラ音楽院で、シャルル・デュトワ指揮によるベルリオーズ『ファウストの劫罰』が上演された。20年ぶりの同地での演奏となり、独唱陣やアンドレア・セッキ率いる合唱団が、ベルリオーズ特有の極端な対比や幻想的な世界観を表現した。デュトワは89歳という年齢を感じさせないエネルギーで、複雑な構成を持つこの傑作を統率した。

ミラノ、スカラ座：「ナブッコ」 - GBOPERA

Milano, Teatro alla Scala: “Nabucodonosor” - GBOPERA

2026年6月4日、ミラノ・スカラ座にてヴェルディ作曲のオペラ「ナブッコ」が上演された。リッカルド・シャイー指揮、アレッサンドロ・タレヴィ演出による新制作。シャイーは1848年のフランス版を採用し、第3幕にバレエ音楽を追加した。ルカ・サルシがタイトルロールを演じ、マルタ・トルビドーニがアビガイーレ、ミケーレ・ペルトゥージがザッカリーアを演じた。演出はスチームパンク的なディストピア世界を描いたが、歌手や合唱の演技面では課題が残った。

アレッツォのペトラルカ劇場にてイタリア共和国建国80周年記念コンサートが開催

Al Teatro Petrarca di Arezzo il Concerto per l’80° anniversario della Repubblica Italiana - GBOPERA

2026年5月31日、アレッツォのペトラルカ劇場にて、イタリア共和国建国80周年を記念するコンサートが開催された。ヨハン＝セバスティアン・グスマン指揮、サンタ・チェチーリア国立アカデミー室内管弦楽団、ヴァイオリニストのジョヴァンニ・アンドレア・ザノンが出演し、モーツァルトの作品が演奏された。満席の会場で、国歌斉唱とともに幕を開けた公演は、高い音楽性と洗練された解釈により聴衆を魅了した。

スカラ座の『ナブッコ』：マルタ・トルビドーニの予期せぬデビュー

Nabucco alla Scala: l’imprevisto debutto di Marta Torbidoni - Rivista Musica

ミラノ・スカラ座の『ナブッコ』公演にて、アビガイーレ役のアンナ・ネトレプコが急遽降板し、マルタ・トルビドーニが代役を務めた。観客の反発もあったが、トルビドーニはプロとして舞台を全うした。ルカ・サルシのナブッコ、リッカルド・シャイーの指揮、スカラ座合唱団の歌唱が高く評価された。演出はアレッサンドロ・タレヴィが担当した。

クレモナ：チェチーリア・バルトリの奇跡 - Le Salon Musical

Cremona: i miracoli di Cecilia Bartoli - Le Salon Musical

5月28日、クレモナのモンテヴェルディ・フェスティバルにて、チェチーリア・バルトリによるコンサートが開催された。ジャンルカ・カプアーノ指揮、レ・ミュジシャン・デュ・プランス＝モナコとの共演で、モンテヴェルディからロッシーニまで幅広いプログラムが披露され、満員の聴衆から熱狂的な喝采を浴びた。

ヴァッキとシュトラウス：聖なるものに対する異なる視点 - Rivista Musica

Vacchi e Strauss: le diverse visioni del Sacro - Rivista Musica

本記事は、現代イタリアの作曲家ファビオ・ヴァッキと、ドイツの巨匠リヒャルト・シュトラウスの作品を比較し、「聖なるもの」という概念が両者の音楽においてどのように解釈され、表現されているかを考察する論考です。ヴァッキの現代的なアプローチと、シュトラウスが後期ロマン派からモダニズムへと至る過程で描いた宗教的・精神的な深淵を対比させることで、クラシック音楽における超越的なテーマの変遷を浮き彫りにしています。

ローマ・オペラ座でのグノー『ロメオとジュリエット』｜レビュー - TEATRO.it

Roméo et Juliette Roma – Gounod al Teatro dell’Opera | Recensione - TEATRO.it

ローマ・オペラ座で上演されたシャルル・グノー作曲のオペラ『ロメオとジュリエット』のレビュー記事。シェイクスピアの古典を原作とする本作の音楽的・演出的な評価を伝えています。フランス・オペラの華やかさと悲劇的な愛の物語が、ローマの劇場でどのように表現されたのか、その芸術的価値に焦点を当てた批評です。

フィレンツェ：ルケジーニとマリオッティの共犯的な調和 - Le Salon Musical

Firenze: l’intesa complice di Lucchesini e Mariotti - Le Salon Musical

フィレンツェのテアトロ・デル・マッジョで行われた、ピアニストのアンドレア・ルケジーニと指揮者ミケーレ・マリオッティによるコンサートのレビュー。二人の音楽家は、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番において、互いの意図を深く理解し合う「共犯的」とも言える密接な対話を見せた。ルケジーニの詩的で洗練された解釈と、マリオッティ率いるオーケストラの精緻なアンサンブルが融合し、聴衆を魅了した。音楽的対話の深さと、作品の持つ叙情性を最大限に引き出したこの公演は、両者の芸術的親和性を証明する素晴らしい体験となった。

スカラ座の『トゥーランドット』―リヴモアの演出とキャストの光と影 - TEATRO.it

Turandot alla Scala – regia Livermore e cast tra luci e ombre - TEATRO.it

ミラノ・スカラ座で上演されたプッチーニのオペラ『トゥーランドット』についてのレビュー。ダヴィデ・リヴモアによる演出は、視覚的な豪華さとテクノロジーを駆使した現代的なアプローチで観客を魅了した一方、キャストのパフォーマンスには評価の分かれる部分も見られました。特に主役級の歌手たちの歌唱力や解釈が、作品全体の完成度にどのような影響を与えたのかを分析しています。伝統的なオペラ演出と現代的な舞台美術の融合が、スカラ座という歴史ある劇場でどのように機能したのかを考察する内容です。