プッチーニインタビュー の記事

오페라 연출가 정선영, 난세를 건너는 세 개의 수수께끼

演出家チョン・ソンヨンが、プッチーニのオペラ『トゥーランドット』を通じて現代の戦争と人間の尊厳を問い直す。2026年現在、世界各地で続く無謀な戦争の悲劇を舞台に投影し、暴力の連鎖を断ち切る「交感」と「負ける論理」を提示する。本作は、芸術の殿堂にてロベルト・アバド指揮、国立交響楽団の演奏で上演される。

María José Siri: “Todo gracias al dulce de leche”

ウルグアイ出身のソプラノ歌手マリア・ホセ・シリのインタビュー。ヴェルディの『アイーダ』を200回歌う節目を迎える彼女が、キャリアの歩みやダニエル・バレンボイムとの出会い、役へのアプローチの変化について語る。

Leone Magiera : « Il peut y avoir du bel canto jusque dans le vérisme »

ピアニスト、指揮者、声楽教師として活躍したレオーネ・マジエラが、ベルカントの基本原則、ルチアーノ・パヴァロッティやミレッラ・フレーニの歌唱の発展、ヴェリズモとベルカントの関係性、そしてオペラの未来について語るインタビュー。

ファビオ・ルイージが語る、華やぎに満ちたN響創立100年シーズン

NHK交響楽団の首席指揮者ファビオ・ルイージが、創立100年を迎える新シーズンへの抱負を語った。フランツ・シュミットのオラトリオ「7つの封印の書」、マーラーの交響曲第2番「復活」、プッチーニのオペラ《トスカ》など、記念すべき公演に向けた意気込みや、楽団との信頼関係、2028年からの桂冠名誉指揮者就任について述べている。

„Ich habe meine Opernkarriere als Soloschaf begonnen“

テノール歌手アンドレアス・シャーガーのインタビュー。農場で育った彼が、ウィーンで歴史学を学ぶ傍らウィーン・ジングアカデミーの合唱団に参加し、オペラの道へ進んだ経緯を語る。自身のルーツである自然との関わりが、ジークフリートやパルジファルといった役柄の解釈に役立っていると述べている。

Q & A: Stage Director Fabio Ceresa on Directing ‘Il pomo d’oro’ at This Summer’s Innsbruck Festival

今夏のインスブルック古楽音楽祭にて、アントニオ・チェスティのオペラ『黄金の林檎』（1668年作）が上演される。本作は5幕と長いプロローグからなり、上演時間は6〜7時間に及ぶ。音楽監督オッタヴィオ・ダントーネが失われた第3幕と第5幕の音楽を補筆し、演出はファビオ・チェレーザが担当する。チェレーザは、17世紀のオペラは劇としての性格が強く、現代の演劇演出に近いアプローチをとると語った。

Q & A: Freddie de Tommaso on Recording ‘Marina’ & World Premiering a Verismo Opera

ウンベルト・ジョルダーノが1888年のコンクール用に作曲し、長年忘れ去られていたオペラ『マリーナ』が、音楽学者アンドレアス・ギースによって再発見され、新版が作成された。今年2月、ミラノのダル・ヴェルメ劇場にて、ヴィンチェンツォ・ミレッタリ指揮、エレオノーラ・ブラット（マリーナ役）、フレディ・デ・トマソ（ジョルジョ役）らによりライブ録音が行われた。デッカ・クラシックスから2026年7月31日にリリースされる本作について、デ・トマソがインタビューで制作の経緯や役作りの苦労、物語のあらすじを語った。

田代万里生×塩田明弘対談【前編】オペラとの違いは？ミュージカル指揮者の仕事

ミュージカル俳優の田代万里生が、音楽監督・指揮者の塩田明弘を招き、オペラとミュージカルの指揮の違いや自身のキャリアについて語り合う対談。声楽出身の二人が、芝居を重視するミュージカル指揮の役割や、音楽を「楽しむ」ことの重要性について議論する。

Q & A: Barno Ismatullaeva on ‘Madama Butterfly,’ Preparing Isolde & Never Being Put in a Box

ソプラノ歌手バルノ・イスマトゥッラーエヴァへのインタビュー。タシュケントの音楽院で学び、欧州の主要歌劇場で活躍する彼女が、自身の代名詞である『蝶々夫人』の役作りや、技術と表現のバランス、過去の偉大な歌手たちからの学び、そして今後挑戦するワーグナーやヴェルディのレパートリーについて語る。

Interview with Elena Stikhina - Classicpoint

国際的に活躍するソプラノ歌手エレナ・スティキナへのインタビュー。サンクトペテルブルク音楽院で学び、マリインスキー劇場で頭角を現した彼女が、役作りへのアプローチや、自身のキャリアにおける転換点、ドラマティック・ボイスに対する誤解、そしてチューリッヒ歌劇場への特別な思いを語る。