オペラフランス語 の記事

パリ・オペラ座の『恋するエルコレ』：「作曲家アントニア・ベンボは性別ではなく、音楽家としての才能で選ばれた」

« Ercole amante » à l’Opéra de Paris : « La compositrice Antonia Bembo n’a pas été choisie pour son genre, mais pour ses talents de musicienne »

パリ・オペラ座で上演される『恋するエルコレ』に関連し、作曲家アントニア・ベンボが選出された理由は、性別ではなく音楽家としての才能によるものであると述べられている。また、レオナルド・ガルシア・アルコンが2026年1月にヴェルサイユ宮殿で公演を行うことが記されている。

ボルドー2026-27シーズン、さらなる飛躍を待つ？

Bordeaux 2026-27, en attendant mieux ?

ボルドー国立オペラは2026-27シーズンも「市民のオペラ」という方針を継続する。主要演目は『ディドとエネアス』『カルメン』『マクベス』『皇帝の花嫁』。国際的なスターの集結よりも芸術的整合性を重視する。また、モーツァルトの『レクイエム』や『ランメルモールのルチア』等の多様な形式の公演や、ペネ・パティ、プリティ・イェンデらによるリサイタルも予定されている。一部からは以前より華やかさに欠けるとの声もある。

アテネ2026-27シーズン、大舞台へ

Athènes 2026-27, dans la cour des grands

ギリシャ国立歌劇場は2026-2027シーズンのプログラムを発表した。芸術監督ヨルゴス・クメンダキスのもと、モンテヴェルディ『オルフェオ』（ウィリアム・ケントリッジ演出）、チャイコフスキー『スペードの女王』、ストラヴィンスキー『放蕩息子の遍歴』などを上演する。また、ベートーヴェン『ミサ・ソレムニス』の舞台版や、ニューヨークのカーネギーホールでのギリシャ人作曲家を特集したコンサートも予定されている。

エリック・タンギーがパリ・フィルハーモニーでミシェル・ブランに捧げる室内オペラを上演

Éric Tanguy rend hommage à Michel Blanc avec un opéra de chambre à la Philharmonie de Paris - Radio France

作曲家エリック・タンギーが、パリ・フィルハーモニーにてミシェル・ブランに捧げる室内オペラを上演する。

アマンディーヌ・ポルテリへの5つの質問

Cinq questions à Amandine Portelli

パリ・オペラ座アカデミー所属のメゾソプラノ、アマンディーヌ・ポルテリ（22歳）へのインタビュー。彼女は2024-25年シーズンのAROP賞を受賞し、ザルツブルク音楽祭のヤング・シンガーズ・プロジェクトにも選出された。5月28日の「第2回ロッシーニ・サロン」に向け、バスティーユ・オペラでリハーサルを行っている。

リサイタル「アフリカの偉大な声」– パリ（コルトー）

Récital Les grandes voix d’Afrique – Paris (Cortot)

パトリシア・ジョムセウが主宰する「アフリカ・リリック・オペラ」のコンクール受賞者によるコンサートが5月21日にパリのサル・コルトーで開催された。出演予定だったテノール歌手のヴァネル・ジョコは、フランス大使館によるビザ発給拒否のため出演できなかった。急遽、ピアニストのトマ・タケらが対応にあたった。

シュトラウス『サロメ』－トゥールーズ

STRAUSS, Salome – Toulouse

マティアス・ゲルネがオペラ演出家として初めて『サロメ』を手掛けた。ゲルネは慎重な演出を選択し、原作の筋書きに一部変更を加えている。ヨカナーンは処刑されるが斬首はされず、サロメも盾に押しつぶされる描写はない。死後のヨカナーンはキリストのような姿で扱われ、サロメの狂気は神秘的な恍惚として描かれている。

モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』– モンペリエ

MOZART, Don Giovanni – Montpellier

トゥールーズ、ディジョンに続き、アニエス・ジャウィ演出によるモーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』が、共同制作であるモンペリエのコラムで上演された。本作は、過度な歴史的解釈や思想的転用を避け、作品の精神に忠実な演出がなされている。終幕では、地獄へ引きずり込まれたはずのドン・ジョヴァンニが再登場し、レポレッロが気絶する演出が加えられた。また、貴族階級と平民階級の対比が明確に描かれている。

ナミュールのグラン・マネージュにて、輝かしく崇高な『レ・ボレアード』

Au Grand Manège de Namur d’éclatantes et sublimes Boréades

2026年5月23日、ナミュールのグラン・マネージュにて、ジャン＝フィリップ・ラモーの叙情悲劇『レ・ボレアード』が演奏会形式（セミ・ステージ形式）で上演された。ルノー・ヴァン・メヘレンが指揮を務め、グウェンドリーヌ・ブロンディール、ルノー・ヴァン・メヘレン、リサンドロ・アバディらが出演。ナミュール室内合唱団とア・ノクテ・テンポリスが共演した。

ブロードウェイ風に一新された『連隊の娘』

La Fille du régiment relookée façon Broadway

マラガのセルバンテス劇場にて、ガエターノ・ドニゼッティ作曲のオペラ・コミック『連隊の娘』が上演された。ハビエル・エルナンデス演出、サルバドール・バスケス指揮、マラガ・フィルハーモニー管弦楽団ほかの出演による公演。

アレクサンドル・バルド：「声を無理強いせず、自然な進化に寄り添う必要がある」

Alexandre Baldo : « ll faut accompagner l’évolution naturelle de la voix sans la brusquer »

元プロのヴィオラ奏者であり、現在はオペラ歌手として活躍するアレクサンドル・バルドへのインタビュー。音楽一家に育ち、ザルツブルクのモーツァルテウムでヴィオラの博士号を取得するまで研鑽を積んだ彼が、なぜ25歳で楽器を捨て、声楽の道へ転向したのか。その経緯と、自身の声と向き合う姿勢について語る。幼少期からの音楽的背景や、イタリアのソプラノ歌手ルチアーナ・セッラとの出会い、そしてプロのオーケストラ奏者から歌手へとキャリアを完全にシフトした決断の背景が明かされる。

バリー・コスキーが『ドン・ジョヴァンニ』を石化させ、その逆もまた然り

Barrie Kosky pétrifie Don Giovanni…et vice versa

2021年12月にウィーン国立歌劇場で収録された、バリー・コスキー演出によるモーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』の映像作品（DVD）を紹介する記事。フィリップ・ジョルダン指揮、カイル・ケテルセン主演による本作は、演出家コスキーの独特な解釈が光る舞台である。本稿では、主要キャストやスタッフのクレジットに加え、映像仕様や解説書の詳細など、製品としてのスペックを網羅的に伝えている。ResMusicaに掲載されたレビュー記事。

シャルル・シルヴェールの管弦楽の魔法『眠れる森の美女』

La Belle au bois dormant, la féérie orchestrale de Charles Silver

フランスの作曲家シャルル・シルヴェール（1868-1949）による全4幕の叙情的妖精劇『眠れる森の美女』のCD録音がリリースされた。本盤は、ジェルジ・ヴァシェジ指揮ハンガリー国立フィルハーモニー管弦楽団およびハンガリー国立合唱団による演奏で、2025年1月にブダペストのベーラ・バルトーク国立コンサートホールで収録された。ギレーヌ・ジラール、ジュリアン・ドラン、ケイト・オルドリッチら豪華キャストを迎え、Bru Zaneレーベルから155ページの解説書付きで発売される。忘れ去られたフランスのオペラ作品を蘇らせる貴重な記録である。

アヴィニョンの『トゥーランドット』：カトリーヌ・ユノーのために

Turandot en Avignon : pour Catherine Hunold

2026年5月19日、アヴィニョン・オペラにて上演されるジャコモ・プッチーニ作曲のオペラ『トゥーランドット』の公演情報。パコ・アソリン演出による本作は、タイトルロールのトゥーランドット姫を演じるソプラノ歌手カトリーヌ・ユノーに焦点を当てている。共演にはクレール・アントワーヌ（リュー）、ミカエル・スパダッチーニ（カラフ）らが名を連ね、フェデリコ・サンティがアヴィニョン＝プロヴァンス国立管弦楽団を指揮する。アヴィニョン・オペラ合唱団および児童合唱団も参加する注目の公演である。

再発見すべき10人のバロック女性作曲家

10 compositrices baroques à (re)découvrir

かつては「音楽家にはなれても作曲家にはなれない」とされた時代、社会の慣習を打ち破り、優れた作品を残した10人のバロック時代の女性作曲家たちを紹介する記事。フランチェスカ・カッチーニやエリザベート・ジャケ・ド・ラ・ゲールなど、当時出版の栄誉に浴した例外的な存在から、現代のコンサートや録音で再び光を浴びている彼女たちの功績を振り返る。記事は、図書館のアーカイブにはまだ多くの未発見の宝が眠っている可能性を示唆し、歴史の影に隠れてきた女性作曲家たちの再評価を促している。

バロック音楽における女性たちの目覚め？

Le réveil du baroque au féminin ?

オペラ・バスティーユでの『恋するエルコレ』の再発見や、17世紀フランスの女性作曲家に焦点を当てたアルバム『Destinées』のリリースなど、バロック時代の女性作曲家たちが再び脚光を浴びている。かつては音楽学的な好奇心の対象に過ぎなかった女性作曲家の作品が、今や音楽界全体を巻き込む大きな潮流となりつつある。ヴェネツィアやパリの図書館に眠る膨大な未出版の楽譜の中には、修道女や貴族、宮廷音楽家として活躍した女性たちの優れた作品が数多く存在しており、歴史の忘却から救い出される時を迎えている。

ネティア・ジョーンズ：「ヘラクレスは偉大な英雄というより、むしろ怪物である」

Netia Jones : « Hercule n’est pas vraiment un grand héros mais plutôt un monstre »

英国の演出家ネティア・ジョーンズが、5月28日からパリ・オペラ座（バスティーユ）で上演されるアントニア・ベンボのオペラ『愛に悩むエルコレ』（1707年）の演出について語るインタビュー。本作は欧州初の舞台上演となる。ジョーンズは、パリ・オペラ座の総裁アレクサンダー・ネーフから依頼を受け、手書きの楽譜を読み解くところから制作を開始した。彼女は、この作品がバロック・オペラ特有の複雑な筋書きとは異なり、現代にも通じる豊かな物語性を持っていると評価している。ベンボの音楽への深い関心と、歴史的な資料に基づいた演出への意欲が語られている。

ジュリー・フュックスとジュノーの素顔

Julie Fuchs et les visages de Junon

パリ・オペラ座で上演されるアントニア・ベンボのオペラ『恋するエルコレ』にて、ジュノー役を演じるソプラノ歌手ジュリー・フュックスへのインタビュー。フュックスは、結婚の守護神という伝統的なジュノーのイメージを超え、母性や連帯感、そして復讐心といった複雑な心理を併せ持つキャラクターの魅力を語る。また、イタリアとフランスの様式が融合した本作の音楽的特徴についても言及しており、役作りにおける心理的深みと音楽表現の重要性が浮き彫りになっている。

『愛するエルコレ』：失われたオペラの情熱

Ercole amante : les passions d’un opéra disparu

カヴァッリの弟子でありルイ14世の庇護を受けたアントニア・ベンボが、18世紀初頭に作曲した野心的なオペラ『愛するエルコレ』。生前には上演されることのなかったこの作品は、イタリアとフランスのバロック様式が交差する傑作として、3世紀の時を経て再発見されました。長年フランス国立図書館に眠っていた手稿は、2023年のシュトゥットガルトでのコンサート形式での上演を経て、ついにパリのオペラ・バスティーユで本格的な舞台上演を迎えます。亡命先で創作を続けた女性作曲家の悲劇的かつ壮大な軌跡を辿る、歴史的意義の深い音楽的イベントです。

アントネッラ・ゼッダ：ディジョン、鼓動の中心で

Antonella Zedda : Dijon au cœur battant

ディジョン・オペラの次期総裁兼芸術監督に就任したアントネッラ・ゼッダ氏へのインタビュー。サルデーニャ出身の彼女は、ヴァイオリン奏者としてのキャリアを経て、フィリップ・ヘレヴェッヘのもとで古楽の研鑽を積み、その後マネジメントの道へ進みました。音楽との出会いやオペラへの情熱、そして自身のキャリア形成について語っています。また、ロッシーニの権威であるアルベルト・ゼッダ氏との関係についても言及し、同姓の別人と明かしました。ディジョン・オペラの新たなリーダーとして、今後の活躍が期待されます。