レビュー の記事

ラトビア国立歌劇場 2025-26シーズンレビュー：『ラ・ボエーム』

Latvian National Opera 2025-26 Review: La Bohème

改修工事を経て再開したラトビア国立歌劇場は、ラウラ・グローザ演出によるプッチーニ『ラ・ボエーム』を上演した。本作はディストピア的な未来を舞台に視覚的演出を重視したが、音楽面ではアルヴォ・ヴォルマー指揮のオーケストラと歌手陣との間にテンポの不一致が見られ、ドラマの情感を十分に引き出すには至らなかった。歌手ではダニールス・ポゴリレス、リハルズ・マチャノフスキス、ヤーニス・アペイニスらが好演した。

ヴェルディ：レクイエム ― ボルドー

VERDI, Requiem – Bordeaux

ボルドー国立歌劇場合唱団が、サルヴァトーレ・カプートの指揮により、ソフィア・アヴラミドゥの新作『祈り』と、ミヒャエル・ベッツナー＝ブラント編曲版のヴェルディ『レクイエム』をボルドー公会堂で上演した。本作はピアノ、ホルン、コントラバス、打楽器による編曲で、合唱の重要性が際立つ構成となっている。ソリストにはアントワーヌ・フロン、ユー・シャオ、リュシー・エメロード、ローリアン・トレガン＝マルキュズが名を連ねた。

フアン・ディエゴ・フローレス リサイタル – ボルドー

Récital Juan Diego Flórez – Bordeaux

テノール歌手フアン・ディエゴ・フローレスがボルドーのジョルジュ・クレマンソー講堂でリサイタルを開催した。ピアニストのヴィンチェンツォ・スカレーラと共演し、モーツァルト、ロッシーニ、ボイエルデュー、マスネ、グノー、ヴェルディらの作品を披露。アンコールではギターの弾き語りや『連隊の娘』のアリアなどを歌い、観客を魅了した。50代を迎えたフローレスの歌声は厚みを増しつつも、その技術と音色の美しさは健在である。

『オルフェオ』、グラインドボーン音楽祭レビュー - ダイナミックな演出がこの物語の時代を超越した魅力を際立たせる - The Arts Desk

L'Orfeo, Glyndebourne review - dynamic production highlights the timelessness of this story - The Arts Desk

The Arts Deskによるグラインドボーン音楽祭でのオペラ『オルフェオ』のレビュー。ダイナミックな演出が、物語の普遍性を強調していると評価している。

テアトロ・レアル 2025-26シーズン批評：ロメオとジュリエット（キャストB）

Teatro Real 2025-26 Review: Roméo et Juliette (Cast B)

マドリードのテアトロ・レアルで上演されたグノーのオペラ『ロメオとジュリエット』のキャストB公演の批評。トーマス・ジョリー演出による本作は、グノーの優雅な旋律とシェイクスピアの残酷な悲劇性を融合させた。ジュリエット役のユリア・ムジチェンコは、卓越した歌唱と身体表現で、現代的なドラマの真実味を体現した。また、カルレス・パチョン（マキューシオ）、カルメン・アルタサ（ステファノ）、ダヴィド・ラガレス（ヴェローナ大公）、ジャン＝フェルナン・セッティ（キャピュレット）らが脇を固め、ジョセファ・マドゥキの振付やシルヴェット・デケストの衣装が作品の世界観を補強した。指揮はカルロ・リッツィが務めた。

光と影：ローレンス・カミングス、アカデミー・オブ・エンシェント・ミュージック、そして素晴らしいキャストがヘンデルの『セルセ』を魅力的で引き込まれる劇場体験へと昇華させた

Light & shade: Laurence Cummings, Academy of Ancient Music & a terrific cast make Handel's Serse into a captivating & engaging evening in the theatre

2026年6月19日、バービカン・ホールにてローレンス・カミングス指揮アカデミー・オブ・エンシェント・ミュージックによるヘンデルのオペラ『セルセ』のコンサート形式公演が行われた。学術的裏付けと技術的卓越性を備えた演出で、作品の光と影を鮮やかに描き出した。ポーラ・マリーヒがタイトルロールを演じ、ルイーズ・アルダーらが共演。歌手たちは楽譜を使用しながらも、互いに反応し合う生き生きとした演技で観客を魅了した。

過剰で刺激的――アヴィエル・カーン、フランク・ザッパの『200モーテルズ』を携えジュネーブからベルリンへ

Überdreht reizüberflutet – Mit Frank Zappas „200 Motels“ verabschiedet sich Aviel Cahn in Genf nach Berlin

ジュネーブのグラン・テアトルで、アヴィエル・カーン芸術監督の退任公演としてフランク・ザッパの『200モーテルズ』が上演された。ダニエル・クレイマー演出による本作は、スイス初演となる。トランプ前大統領を模したキャラクターや政治的風刺を盛り込み、ロックバンドとオーケストラ、合唱団が共演。指揮はティトゥス・エンゲルが務めた。カーンは本作を最後にベルリン・ドイツ・オペラへ移籍する。

ダン・ギレスピー・セルズの『ジェイミー』がドルトムント歌劇場を魅了

Dan Gillespie Sells’ „Alle reden nur noch von Jamie“ verzaubert an der Oper Dortmund

ドルトムント歌劇場にて、ダン・ギレスピー・セルズ作曲のミュージカル『ジェイミー』のドイツ初演が行われた。ドラァグクイーンを目指す16歳の少年の成長を描く本作は、アレクサンダー・ベッカー演出のもと、主演のドミニク・クルチンスキーをはじめとするアンサンブルの熱演により、観客から大きな喝采を浴びた。本作は、寛容と多様性をテーマにした作品である。

「視覚効果が演技を圧倒している」 - The Stage

“Visuals overshadow the action” - The Stage

演劇専門誌『The Stage』による批評。舞台における視覚的な演出が、俳優の演技やアクションを上回ってしまっているという指摘。

ヘンデル音楽祭ハレ2026 レビュー：『アリオダンテ』

Händel-Festspiele Halle 2026 Review: Ariodante

ヘンデル音楽祭ハレ2026で上演された『アリオダンテ』は、マグダレーナ・コジェナーとアンドレア・マルコンというハレ・ヘンデル賞受賞者を擁し、1735年ロンドン版の結末を採用した歴史的意義のある公演となった。会場のウルリヒス教会は音響的に困難な環境であったが、マルコンの指揮とラ・チェトラ・バロックオーケストラ・バーゼル、そしてソリストたちの卓越した演奏により、劇的な音楽ドラマが展開された。特にコジェナーの圧倒的な歌唱と心理的表現、エリカ・バイコフのジネヴラ役としての深い感情表現が際立つ公演となった。

ヘンデル＆ヴィヴァルディ – モテット – パリ（シャンゼリゼ劇場）

HANDEL & VIVALDI – Motets – Paris (TCE)

マルク・ミンコフスキ指揮レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴルによる、ヴィヴァルディとヘンデルのモテットを中心としたコンサートのレビュー。ヴィヴァルディの協奏曲や『スターバト・マーテル』、ヘンデルの『ニシ・ドミヌス』『サルヴェ・レジーナ』『ディキシット・ドミヌス』が演奏された。独唱陣にはモニカ・イェーゲロヴァ、ペトル・ネコラネツ、リディア・ホエン・チョレらが名を連ね、熱狂的な喝采を浴びた。

プッチーニ『トスカ』―ブリュッセル

PUCCINI, Tosca – Bruxelles

ブリュッセルのモネ劇場で上演されたプッチーニのオペラ『トスカ』のレビュー。ラファエル・R・ヴィラロボスによる演出は、パゾリーニの映画『サロ』を引用し、権力と個人の情熱の対立を描く。ジョーダン・デ・ソウザ指揮、モネ交響楽団演奏。主演のリア・ホーキンスは第2幕で真価を発揮し、ステファノ・ラ・コッラ、ルチオ・ガッロらが共演した。

ザッパ『200モーテルズ』– ジュネーヴ

ZAPPA, 200 Motels – Genève

ジュネーヴ大劇場で上演されたフランク・ザッパの『200モーテルズ』は、ロックと現代音楽、映像が融合したスペクタクル作品である。アヴィエル・カーンが7年間の芸術監督としての任期の締めくくりとして企画し、ダニエル・クレーマーが演出を担当。ティトゥス・エンゲル指揮のオーケストラ・ド・ラ・スイス・ロマンドとロックバンドが共演し、ザッパの音楽的野心と社会風刺をコラージュ的手法で描き出した。

レビュー：アルバン・ゲルハルト – エルガー：チェロ協奏曲 - concerti.de

Rezension Alban Gerhardt – Elgar: Cellokonzert - concerti.de

concerti.deによる、アルバン・ゲルハルトによるエルガーのチェロ協奏曲の演奏に関するレビュー記事。

クラシックCD評：フルート、ホルン、チェンバロ

Classical CDs: Flutes, horns and harpsichords - The Arts Desk

本記事は、マハン・エスファハニによるバッハの鍵盤協奏曲集、ダニエラ・マルスによる映画音楽アルバム、マーティン・オーウェンによるモーツァルトのホルン協奏曲集、フェリックス・クリーザーによるイタリア・オペラ・アリア集の4作品をレビューしている。

フランス国立管弦楽団の「名誉指揮者」に任命されたリッカルド・ムーティが、ラジオ・フランスで同楽団を指揮

Nommé Chef émérite de l’orchestre, Riccardo Muti dirige le « National » à Radio-France - ResMusica

リッカルド・ムーティがフランス国立管弦楽団の名誉指揮者に任命された。これを記念したガラ・コンサートがラジオ・フランスで開催され、カタラーニの『コンテンプラツィオーネ』、ヴェルディの『シチリア島の晩鐘』より「四季」、チャイコフスキーの交響曲第4番が演奏された。

フランス国立管弦楽団の「名誉指揮者」に任命されたリッカルド・ムーティが、同楽団を指揮

Nommé Chef émérite de l’orchestre, Riccardo Muti dirige le « National » à Radio-France

フランス国立管弦楽団の名誉指揮者に任命されたリッカルド・ムーティが、同楽団との50年にわたる関係を記念するガラコンサートを開催した。プログラムはカタラーニの『瞑想曲』、ヴェルディの『シチリア島の夕べの祈り』より「四季」、チャイコフスキーの交響曲第4番で構成された。

セントルイスを席巻するアニメーションの海賊たち

Animated Pirates Take Saint Louis by Storm

セントルイス・オペラ・シアターによるギルバート＆サリヴァンの『ペンザンスの海賊』公演は、ジョージ・マナハン指揮、セントルイス交響楽団の演奏により、活気に満ちた素晴らしい舞台となった。ロバート・メロン、ウィリアム・ソコロフ、ダニエル・ルイス・エスピナル、ヤナ・マッキンタイアら主要キャストの卓越した歌唱と演技が観客を魅了し、ショーン・カランの演出と振付も高く評価された。

ネゼ＝セガンとメット・オーケストラ、マーラーの解釈を模索中 - ニューヨーク・クラシカル・レビュー

Nézet-Séguin, Met Orchestra still finding their way with Mahler - New York Classical Review

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フィルハーモニー・ド・パリにてアンサンブル・アンテルコンタンポランとヴィム・ヴァンデケイブス作品が復活

Revival Vandekeybus à la Philharmonie de Paris avec l’Intercontemporain

振付家ヴィム・ヴァンデケイブスとアンサンブル・アンテルコンタンポランが、初演から約40年を経て、カンパニー「ウルティマ・ヴェス」の処女作『What the body does not remember』をフィルハーモニー・ド・パリで上演した。本作はティエリー・ド・メイとペーター・フェルメールシュによる現代音楽とダンスが融合した作品で、今回の復活公演では新たな楽曲や演出が追加されている。