レビュー英語 の記事

「視覚効果が演技を圧倒している」 - The Stage

“Visuals overshadow the action” - The Stage

演劇専門誌『The Stage』による批評。舞台における視覚的な演出が、俳優の演技やアクションを上回ってしまっているという指摘。

ヘンデル音楽祭ハレ2026 レビュー：『アリオダンテ』

Händel-Festspiele Halle 2026 Review: Ariodante

ヘンデル音楽祭ハレ2026で上演された『アリオダンテ』は、マグダレーナ・コジェナーとアンドレア・マルコンというハレ・ヘンデル賞受賞者を擁し、1735年ロンドン版の結末を採用した歴史的意義のある公演となった。会場のウルリヒス教会は音響的に困難な環境であったが、マルコンの指揮とラ・チェトラ・バロックオーケストラ・バーゼル、そしてソリストたちの卓越した演奏により、劇的な音楽ドラマが展開された。特にコジェナーの圧倒的な歌唱と心理的表現、エリカ・バイコフのジネヴラ役としての深い感情表現が際立つ公演となった。

クラシックCD評：フルート、ホルン、チェンバロ

Classical CDs: Flutes, horns and harpsichords - The Arts Desk

本記事は、マハン・エスファハニによるバッハの鍵盤協奏曲集、ダニエラ・マルスによる映画音楽アルバム、マーティン・オーウェンによるモーツァルトのホルン協奏曲集、フェリックス・クリーザーによるイタリア・オペラ・アリア集の4作品をレビューしている。

セントルイスを席巻するアニメーションの海賊たち

Animated Pirates Take Saint Louis by Storm

セントルイス・オペラ・シアターによるギルバート＆サリヴァンの『ペンザンスの海賊』公演は、ジョージ・マナハン指揮、セントルイス交響楽団の演奏により、活気に満ちた素晴らしい舞台となった。ロバート・メロン、ウィリアム・ソコロフ、ダニエル・ルイス・エスピナル、ヤナ・マッキンタイアら主要キャストの卓越した歌唱と演技が観客を魅了し、ショーン・カランの演出と振付も高く評価された。

ネゼ＝セガンとメット・オーケストラ、マーラーの解釈を模索中 - ニューヨーク・クラシカル・レビュー

Nézet-Séguin, Met Orchestra still finding their way with Mahler - New York Classical Review

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テアトロ・レアル 2025-26シーズン公演レビュー：『ロメオとジュリエット』

Teatro Real 2025-26 Review: Roméo et Juliette

テアトロ・レアルでグノーのオペラ『ロメオとジュリエット』の新制作が上演された。カルロ・リッツィ指揮のもと、ナディーン・シエラがジュリエット役、ハビエル・カマレナがロメオ役を務めた。パリ・オペラ座との共同制作による舞台美術や照明演出、トーマス・ジョリーの演出、ジョセファ・マドゥキの振付について言及されている。特にシエラの卓越した歌唱と演技は高く評価され、「毒のアリア」ではアンコールが行われた。

トップ5 – ホルスト – 惑星 – ベスト・レコーディング – The Classic Review

Top Five – Holst – The Planets – The Best Recordings - The Classic Review

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オペラ・シアターによる素晴らしい『ロメオとジュリエット』で実現されたグノーの豊かでロマンティックなスコア - Ladue News

Gounod’s lush, romantic score realized in Opera Theatre’s fine 'Romeo & Juliet' - Ladue News

オペラ・シアターによる『ロメオとジュリエット』の上演において、グノーの豊かでロマンティックなスコアが実現された。

オペラ史上最も偉大な悪役10選

Opera’s 10 greatest baddies - Yahoo

グラインドボーン音楽祭の『トスカ』でスカルピア役がカーテンコールでブーイングを受けたことをきっかけに、オペラ作品に登場する複雑で魅力的な悪役10人を選出した記事。ワーグナー、ヴェルディ、モーツァルト、プッチーニなどの作品から、アルベリヒ、イアーゴ、夜の女王、ドン・ジョヴァンニなどが挙げられている。

オペラ史上最高の悪役10選 - テレグラフ紙

Opera’s 10 greatest baddies - The Telegraph

テレグラフ紙による、オペラ作品に登場する最も偉大な悪役10人を選出した記事。

ヘンデル音楽祭ハレ2026 レビュー：マリア・アントニア・ヴァルプルギス作曲『アマゾン女王タレストリ』（1760年）

Händel-Festspiele Halle 2026 Review: Talestri, regina delle Amazzoni (1760)

ヘンデル音楽祭ハレ2026にて、マリア・アントニア・ヴァルプルギス作曲のオペラ『アマゾン女王タレストリ』がアッティリオ・クレモネージ指揮、ヘンデル祝祭管弦楽団により上演された。本作は、国家の義務と禁断の愛の間で揺れる女王を描いた作品である。クレモネージの指揮とアンサンブルの表現力、そしてカタリナ・ルックガーバー、コリンナ・ショイルレ、ロベルタ・インヴェルニッツィら出演者の卓越した歌唱が、音楽祭のテーマ「男性性：英雄、支配者、心砕く者」に対する鮮やかな対位法として高く評価された。

ヘンデル音楽祭ハレ2026 レビュー：『リナルド』（ダブル・フィーチャー）

Händel-Festspiele Halle 2026 Review: Rinaldo (Double-Feature)

2026年のヘンデル音楽祭では、ヘンデルのオペラ『リナルド』の二つの異なる演出が上演された。バート・ラウフシュテットのゲーテ劇場では、ラウテン・コンパニー・ベルリンとカルロ・コッラ＆フィリ・マリオネット劇団による伝統的な人形劇形式で上演。一方、ハレ歌劇場では、ウォルター・サトクリフ演出によるメタシアター的な再解釈が試みられた。前者は1711年の初演時の活気を再現し、後者はオペラハウスの運営を軸にした実験的な舞台となった。

オペラと映画の出会い：ウィリアム・ディクソンによる『ディクソン実験的サウンド・フィルム』（1894年）で始まった新世界

Opera Meets Film: Then A New World Began In William Dickson’s ‘The Dickson Experimental Sound Film’ (1894)

1894年にウィリアム・ディクソンが制作した『ディクソン実験的サウンド・フィルム』は、音と映像を統合する初期の試みであり、映画においてオペラ音楽が使用された最初期の例である。ロベール・プランケットのオペラ『コルヌヴィルの鐘』の旋律が用いられたこの作品は、後のオペラ映画というサブジャンルの先駆けとなった。

ラバー・ソウル

Rubber soul

オペラ界の資金難と、かつてテレビ放送されたクラシック番組『The Voice of Firestone』の歴史、および近年の映像・音声修復によるDVD化について解説する記事。1949年から1963年にかけて放送された同番組のキネスコープ映像が、最新技術によって修復され、未公開映像を含む5枚のDVDとしてリリースされた。かつてのスター歌手たちの貴重なパフォーマンスが、現代の視聴環境に適した画質と音質で蘇っている。

ハリー・スタイルズ、ロンドンのメルドダウン・フェスティバルでオーケストラとの共演を披露：レビュー

Harry Styles Stuns With Orchestra Show at London Meltdown Fest: Review - Variety

ポップスターのハリー・スタイルズが、ロンドンのメルドダウン・フェスティバルにて指揮者ジュールズ・バックリー率いる50人編成のオーケストラと共演した。自身の楽曲をオーケストラ編曲で披露したほか、パトリック・ワトソンやサイモン＆ガーファンクルのカバーも演奏。スタジアム公演とは異なる、音楽的に繊細で映画音楽のような響きを追求した特別な一夜となった。

アルデバラ・フェスティバルでのアメリカのテーマ：トニー・クーパーがコリッジ＝テイラー・パーキンソンの弦楽四重奏曲とエリザベス・オゴネックを特集したオーケストラ・プログラムを堪能

American themes at Aldeburgh: Tony Cooper enjoys a quartet by Coleridge-Taylor Perkinson & an absorbing orchestral programme highlighting Elizabeth Ogonek.

アルデバラ・フェスティバルにて、スフィンクス・ピアノ五重奏団によるコリッジ＝テイラー・パーキンソンの弦楽四重奏曲第1番『カルバリー』や、ウィリアム・グラント・スティル、フローレンス・プライスらの作品が演奏された。また、BBCスコティッシュ交響楽団によるエリザベス・オゴネックの作品やラヴェルの協奏曲などが披露された。

パリ・オペラ座 2025-26シーズン批評：『恋するエルコレ』

Opéra de Paris 2025-26 Review: Ercole Amante

アントニア・ベンボが1707年に作曲し、長年失われていたオペラ『恋するエルコレ』がパリ・オペラ座で上演された。レオナルド・ガルシア＝アルアロン指揮のもと、バロックの様式と現代的な演出を融合させた本公演は、ベンボの音楽的再評価と、大規模なバスティーユ劇場でのバロック音楽上演の試みとして注目された。

シャンゼリゼ劇場 2025-26シーズン レビュー：『アリオダンテ』

Théâtre des Champs-Elysées 2025-26 Review: Ariodante

6月7日、シャンゼリゼ劇場にてヘンデルのオペラ『アリオダンテ』のコンサート形式公演が行われた。アンドレア・マルコン指揮、ラ・チェトラ・バロックオーケストラ・バーゼルによる演奏は、技術的に優れたアンサンブルと歌手たちの高い歌唱力を披露した。一方で、音楽的な連続性に欠け、感情的な緊張感や熱意に乏しい機械的な演奏であるとの指摘もなされた。

『ジュリオ・チェーザレ』レビュー：デヴィッド・アルデンの演出はフラストレーションが溜まるが、歌唱は光る - musicOMH

Giulio Cesare review – David Alden’s production frustrates but the singing shines - musicOMH

musicOMHによるオペラ『ジュリオ・チェーザレ』のレビュー。デヴィッド・アルデンによる演出には不満が残るものの、出演者の歌唱は素晴らしいと評価されている。

かすれ声のゲーム

A game of hoarse

6月12日に行われたBSOのコンサート形式『リゴレット』公演のレビュー。主役のクイン・ケルシーとアンドリュー・オーウェンズが不調で、オーウェンズは第2幕後に降板しダニエル・オハーンが代役を務めた。ケルシーも声の不調が目立った。一方で、代役のオハーン、ジルダ役のレイヴン・マクミロン、モンテローネ役のクリスチャン・パーセル、スパラフチーレ役のペイシン・チェンらは好演。ジョナサン・ヘイワード指揮のBSOとワシントン合唱団の演奏は高く評価された。