オペラフランス語 の記事

パリ・オペラ座の音楽家たちが自主運営のオーケストラを創設

Des musiciens de l'Opéra de Paris créent un orchestre autogéré

パリ・オペラ座の音楽家116名が、自主運営のオーケストラ「フィロペラ（Philopéra）」を設立した。ウィーン・フィル等と同様の形態で、団員が指揮者を選出する。フランスの希少なレパートリーを中心に、室内楽から交響曲まで幅広く演奏する。初公演は9月6日にガルニエ宮で行われ、ダニエル・ハーディングが指揮を務める。

ジュネーブ、フランク・ザッパの『200モーテルズ』でシーズンを締めくくる

Genève clôture sa saison avec 200 Motels de Frank Zappa

ジュネーブのグラン・テアトルは、フランク・ザッパ作曲の音楽劇『200モーテルズ』でシーズンを終える。アリ・N・アスキンが編曲し、ダニエル・クレイマーが演出を担当。ティトゥス・エンゲル指揮、スイス・ロマンド管弦楽団ほかが出演する。

リッカルド・ムーティ、フランス国立管弦楽団の名誉指揮者に就任

Riccardo Muti, Chef émérite de l’Orchestre National de France - maisondelaradioetdelamusique.fr

ラジオ・フランスの音楽・創作部門ディレクター、ミシェル・オリエは、リッカルド・ムーティをフランス国立管弦楽団の名誉指揮者に任命した。この称号は、ムーティの同楽団に対する卓越した貢献と忠誠を称えるものである。1980年の初共演以来、長年にわたる深い関係を築いてきたムーティは、楽団員にとって重要な指針となる存在である。

マリア・ホセ・シリ：「アイーダは尽きることのない役です」

Maria-José Siri : « Aida reste un rôle inépuisable »

ソプラノ歌手マリア・ホセ・シリが、自身のキャリアを決定づけたオペラ『アイーダ』への思いを語る。2003年の初演から200回に及ぶ公演を経て、役の複雑さや内面的な葛藤を表現する重要性を説く。また、演出の変遷や共演した指揮者、忘れがたいギザのピラミッドでの公演など、自身の歩みを振り返る。

エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭が再びARTEで放送

Le Festival d’Aix de nouveau à l’affiche sur ARTE

エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭のパートナーであるARTEは、今年も音楽祭の模様を放送する。クレマン・コジトル演出『魔笛』（指揮：レオナルド・ガルシア＝アルコン）と、バリー・コスキー演出『影のない女』（指揮：クラウス・マケラ）の新作2本を配信・放送するほか、過去の注目作品もオンラインで公開する。

舞台上のブルゴーニュ、舞台裏のヴェネツィア

Bourgogne sur scène, Venise en coulisses

ヴェネツィアのテアトロ・マリブランにて、ドニゼッティのオペラ『エンリコ・ディ・ボルゴーニャ』が上演された。シルヴィア・パオリ演出による本作は、1818年の初演時の舞台裏をメタ的に描く手法をとっている。テレーザ・イエルヴォリーノが主役エンリコを演じ、コッラード・ロヴァリスがフェニーチェ歌劇場管弦楽団を指揮した。本作はドニゼッティの初期作品であり、ロッシーニの影響が色濃い。上演は観客から温かい歓迎を受けた。

ヴェルディ『オテロ』―リエージュ

VERDI, Otello – Liège

リエージュ王立歌劇場でのヴェルディ『オテロ』上演のレビュー。演出は視覚的に美しい場面もあるが平坦で退屈さを招いている。指揮のフランチェスコ・ランツィロッタと管弦楽、合唱は高く評価される一方、イアーゴ役のロマン・ブルデンコは役の深みを表現できず不調。オテロ役のルチアーノ・ガンチは好不調の波があり、デズデーモナ役のマリア・テレーザ・レヴァは後半にかけて素晴らしい歌唱を見せた。カッシオ役のパリーデ・カタルドら脇役は堅実。イアーゴ役の失敗が作品全体の推進力を損なっていると評されている。

ビゼー『カルメン』－ミラノ

BIZET, Carmen – Milan

ミラノ・スカラ座で約10年ぶりに上演されたダミアーノ・ミキエレット演出の『カルメン』について。本作は1885年に同劇場で初演されて以来の歴史を持ち、今回はスペインのフランコ政権下の70年代を舞台に設定。クレマンティーヌ・マルゲーヌがカルメン役、ヴィットーリオ・グリゴーロがドン・ホセ役を演じた。演出はロイヤル・オペラとの共同制作だが、ミラノ向けに細部が調整されている。対話の簡略化や演出上の矛盾点への指摘がある一方、歌手たちの歌唱や演技については個別に評価がなされている。

モンペリエ国立歌劇場管弦楽団、呼吸を取り戻す

A l’Opéra Orchestre de Montpellier, retrouver une respiration

モンペリエ国立歌劇場管弦楽団の2026/27年シーズンは「時間をかけること」をテーマに掲げる。エコロジーを主題とした世界初演のオペラ2作品をはじめ、カール・オルフ、モンテヴェルディ、韓国の作曲家ウジョン・チェの作品など、多様なプログラムを展開する。

シルヴェールの『眠れる森の美女』が「ディアパソン・デクーヴェルト」を受賞

Diapason découverte pour “La Belle au bois dormant” de Silver

1891年のローマ賞受賞者シャルル・シルヴェールによるオペラ『眠れる森の美女』の録音評。本作はペローの童話に基づき、ワーグナーの影響や民俗的なリズムを取り入れた管弦楽が特徴。ギレーヌ・ジラール、ジュリアン・ドランらが出演し、ジェルジ・ヴァシェジ指揮ハンガリー国立フィルハーモニー管弦楽団が演奏を担当した。

ヴァシリサ・ベルジャンスカヤ、ますます深まるベルカントの探求

Vasilisa Berzhanskaya, toujours plus belcantiste

ベルカントの新たなミューズ、ヴァシリサ・ベルジャンスカヤがレパートリーを拡大している。パリでの『チェネレントラ』の成功に続き、2027年にはミラノで『アンナ・ボレーナ』と『トロヴァトーレ』のレオノーラを予定。さらに『ノルマ』や『椿姫』のヴィオレッタにも取り組んでおり、その幅広い役柄は従来の「声種（Fach）」の枠組みを超えた進化を示している。

バッハの息子たちとの夏、第4回：ヨハン・クリスティアン

Un été avec les fils Bach, #4 : Johann Christian

ヨハン・セバスティアン・バッハの末子ヨハン・クリスティアン・バッハの生涯を辿る。イタリアへの移住とカトリックへの改宗を経て、オペラ作曲家として成功を収めた。ロンドンでカール・フリードリヒ・アーベルと共にコンサートシリーズを主催し、その音楽スタイルは若きモーツァルトにも影響を与えた。1782年、ロンドンで死去。

ケネディ・センター：盗撮された画像、棄却された訴訟、そして1700万ドルの裁判

Le Kennedy Center entre image volée, plainte rejetée et un procès à 17 millions de dollars

ケネディ・センターからトランプ氏の名が外されたことが活動家団体の写真で判明した。また、同センターはジャズ奏者チャック・レッド氏への訴訟で敗訴したほか、ワシントン・ナショナル・オペラから寄付金1700万ドルの返還を求める訴訟を起こされている。

サフレ。Variabilisによる音楽の旅 - Maville Nantes

Saffré. Voyage musical avec Variabilis - Maville Nantes

サフレにて、ジャン＝セバスチャン・スコットン指揮のアンサンブル「Variabilis」が、19世紀のイタリア・オペラから20世紀の映画音楽までを辿るコンサート「100年の音楽：ヴェルディからモリコーネまで」を開催する。公演は6月28日17時より教会にて行われる。

ケルビーニ『メデア』―エピダウロス

CHERUBINI, Medea – Épidaure

ギリシャ国立歌劇場は、アテネのヘロデス・アッティコス音楽院が改修中のため、エピダウロスの古代劇場でケルビーニの『メデア』を上演した。これは1961年にアレクシス・ミノティスが演出しマリア・カラスが主演した伝説的なプロダクションを、パナギス・パグラトスが「再想像」として再現したもの。衣装や舞台美術は当時の資料に基づき復元されたが、音響面や演出の細部には課題も見られた。

アンヌ・ソフィー・デュプレルがAdamiの理事会に再選

Anne Sophie Duprels réélue au conseil d’administration de l’Adami

6月22日のAdami年次総会にて、ソプラノ歌手のアンヌ・ソフィー・デュプレルが理事に再選された。任期は3年。Adamiは5万2千人以上の実演家を代表し、2025年には9490万ユーロを徴収、5700万ユーロを分配した。また、SACEMとの比較データも公表された。

リヨンにおけるフィリップ・ブースマンスによるモンテヴェルディの『ポッペーアの戴冠』

Le Couronnement de Monteverdi par Philippe Boesmans à Lyon

2026年6月15日、リヨン歌劇場にてクラウディオ・モンテヴェルディ作曲のオペラ『ポッペーアの戴冠』が上演される。演出はタチアナ・ギュルバカ、指揮はシモン＝ピエール・ベスティオン、リヨン歌劇場管弦楽団が演奏を担当する。

『ポッペアの戴冠』、現代性と距離感の間で

Le Couronnement de Poppée, entre modernité et distance

リヨンで上演されたモンテヴェルディのオペラ『ポッペアの戴冠』のフィリップ・ブースマンズによる編曲版について。指揮者シモン＝ピエール・ベスティオンとリヨン・オペラ・スタジオの若手歌手らが出演。編曲の現代的な響きは評価される一方、作品本来の官能性が損なわれているとの指摘もある。タチアナ・ギュルバカ演出による舞台美術や衣装も詳述されている。

ワシントン・ナショナル・オペラがケネディ・センターを提訴

L'Opéra de Washington attaque le Kennedy Center

ワシントン・ナショナル・オペラが、1971年から拠点を置いていたケネディ・センターを離脱した件を巡り、同センターを提訴した。オペラ側は寄付金など1700万ドル以上の返還を求めているが、センター側はこれを拒否し、オペラ側の累積債務を主張するなど対立が深まっている。

ジュネーブにおけるザッパの『200モーテルズ』：時宜を得た場所での上演

“200 Motels” de Zappa à Genève : au bon endroit au bon moment

フランク・ザッパの音楽劇『200モーテルズ』が、ダニエル・クレイマー演出によりジュネーブのBâtiment des Forces Motricesで上演された。本作はザッパの音楽的エッセンスを継承しつつ、現代の社会情勢を反映した演出が施されている。ティトゥス・エンゲル指揮のもと、スイス・ロマンド管弦楽団やアンサンブルが参加し、ザッパ特有のポップ、ロック、現代音楽が混在する複雑なスコアを再現した。