レビューフランス語 の記事

ケルビーニ『メデア』―エピダウロス

CHERUBINI, Medea – Épidaure

ギリシャ国立歌劇場は、アテネのヘロデス・アッティコス音楽院が改修中のため、エピダウロスの古代劇場でケルビーニの『メデア』を上演した。これは1961年にアレクシス・ミノティスが演出しマリア・カラスが主演した伝説的なプロダクションを、パナギス・パグラトスが「再想像」として再現したもの。衣装や舞台美術は当時の資料に基づき復元されたが、音響面や演出の細部には課題も見られた。

モンペリエにて、ディミトリ・シャンブラスがユリス・ザングスとマリオン・バルボーのダンスを見つめる

A Montpellier, Dimitri Chamblas regarde danser Ulysse Zangs et Marion Barbeau

第46回モンペリエ・ダンス・フェスティバルの開幕を飾る作品として、振付家ディミトリ・シャンブラスがパリ・オペラ座バレエ学校出身のユリス・ザングスとマリオン・バルボーを起用した新作『Ulysse Marion』がモンペリエのアゴラ、モンタナリの中庭で上演された。砂の上で繰り広げられる二人のソロと、それぞれの芸術的背景を活かしたパフォーマンスが披露された。

メゾソプラノ歌手コリーヌ・デュティユールがシューベルトの暗い空に星を輝かせる

La mezzo-soprano Coline Dutilleul fait briller les étoiles dans le ciel noir de Schubert

メゾソプラノ歌手コリーヌ・デュティユールによるシューベルト作品の演奏に関する記事ですが、本文が技術的なエラーメッセージとなっており、詳細な内容を確認できません。

『ポッペアの戴冠』、現代性と距離感の間で

Le Couronnement de Poppée, entre modernité et distance

リヨンで上演されたモンテヴェルディのオペラ『ポッペアの戴冠』のフィリップ・ブースマンズによる編曲版について。指揮者シモン＝ピエール・ベスティオンとリヨン・オペラ・スタジオの若手歌手らが出演。編曲の現代的な響きは評価される一方、作品本来の官能性が損なわれているとの指摘もある。タチアナ・ギュルバカ演出による舞台美術や衣装も詳述されている。

ジュネーブにおけるザッパの『200モーテルズ』：時宜を得た場所での上演

“200 Motels” de Zappa à Genève : au bon endroit au bon moment

フランク・ザッパの音楽劇『200モーテルズ』が、ダニエル・クレイマー演出によりジュネーブのBâtiment des Forces Motricesで上演された。本作はザッパの音楽的エッセンスを継承しつつ、現代の社会情勢を反映した演出が施されている。ティトゥス・エンゲル指揮のもと、スイス・ロマンド管弦楽団やアンサンブルが参加し、ザッパ特有のポップ、ロック、現代音楽が混在する複雑なスコアを再現した。

ベアトリス・ユリア＝モンゾン、追憶 ― アングレット

Béatrice Uria-Monzon, évocation – Anglet

6月21日の音楽の日に合わせ、昨年急逝したメゾソプラノ歌手ベアトリス・ユリア＝モンゾンを追悼する公演がアングレットのテアトル・デュ・カンタウで開催された。父である画家アントニオ・ユリア＝モンゾンの作品投影や、マリーナ・ヴィオッティ、マノン・ラメゾンらによる歌唱、モーリス・ラヴェルの楽曲などが披露された。音響設備による声楽への影響が指摘されたものの、ヴィオッティの卓越した表現力や、亡き歌手の映像を通じた回顧など、多面的な構成で故人を偲ぶ夜となった。

オッフェンバック『ロビンソン・クルーソー』―レンヌ

OFFENBACH, Robinson Crusoé – Rennes

ジャック・オッフェンバックのオペラ・コミック『ロビンソン・クルーソー』が、パリ、アンジェ、ナントを経てレンヌで上演され、好評を博した。ローラン・ペリーの演出とギヨーム・トゥルネールの指揮、ブルターニュ国立管弦楽団の演奏が高く評価された。レンヌ歌劇場は、本作の野外上映や地方都市への展開を積極的に行い、批評家組合から音楽普及賞を受賞した。2026-2027年シーズンには『ウェルター』や『ピノッキオ』などの上演が予定されている。

リール・ピアノ(ズ)・フェスティバル2026：鍵盤と才能の饗宴 - Crescendo Magazine

Lille Piano(s) Festival 2026 : des claviers et des talents à profusion - Crescendo Magazine

2026年6月12日から14日にかけて、第23回リール・ピアノ(ズ)・フェスティバルが開催された。市内約10か所の会場で約40のイベントが行われ、8,000人の聴衆を動員した。今回は、フィリップ・グラスの全エチュードを演奏したヴァネッサ・ヴァグナーや、ラフマニノフの協奏曲を披露したマリー＝アンジュ・ングチら、女性アーティストの活躍が目立った。また、ジョシュア・ワイラースタイン指揮によるガーシュウィンの『ラプソディ・イン・ブルー』のジャズ・バージョンで開幕した。会場の制約により動員数は前回を下回ったが、次回の9月には「ヌーヴォー・シエクル」での開催が予定されている。

ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンがフランス国立管弦楽団を指揮、ジョラス、モーツァルト、ストラヴィンスキーの作品を演奏

Jaap van Zweden dirige le Philhar dans des œuvres de Jolas, Mozart et Stravinsky

ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンがフランス国立管弦楽団を指揮し、ベッツィ・ジョラスの生誕100年を祝うプログラムを演奏した。ジョラスの『B-Day』、モーツァルトの交響曲第40番、ストラヴィンスキーの『春の祭典』が取り上げられ、新音楽監督とオーケストラの連携が披露された。本公演はディジョンとパリで行われ、作曲家本人も会場で鑑賞した。

エピダウロスでのケルビーニ『メデア』：カラスの足跡をたどって

“Médée” de Cherubini à Épidaure : sur les pas de Callas

2023年に生誕100年を迎えたマリア・カラスを記念し、1961年に彼女が主演したケルビーニのオペラ『メデア』が、エピダウロス古代劇場で再演された。パナギス・パグラトス演出による本作は、当時の舞台を「再想像」したもの。主演のアンナ・ピロッツィはカラスを彷彿とさせる歌唱を見せたが、演技面では当時の再現に留まる印象を与えた。ジャック・ラコンブ指揮、ギリシャ国立歌劇場管弦楽団・合唱団による音楽面は高く評価された。

ヌイ・ド・フルヴィエール音楽祭における、モノクロームの「復活」

Aux Nuits de Fourvière, une “Résurrection” en noir et blanc

リヨンのヌイ・ド・フルヴィエール音楽祭80周年記念として、グスタフ・マーラーの交響曲第2番「復活」が上演された。ダニエレ・ルスティオーニ指揮、リヨン国立歌劇場管弦楽団・合唱団らが出演。エティエンヌ・ギヨルによるモノクロの映像投影が舞台を覆ったが、音響の増幅による音質の劣化や、映像と音楽の整合性について批判的な評価がなされた。

華やかさはないが、劇的な強烈さを備えた『ユダヤの女』

Une Juive sans faste, mais d’une grande intensité dramatique

フランクフルト歌劇場で収録されたタチアナ・ギュルバカ演出によるアレヴィのオペラ『ユダヤの女』のDVDレビュー。視覚的な華美さを排し、優れた演技指導と高水準な音楽的実現によってドラマの核心を突く作品となっている。ジョン・オズボーンやアンバー・ブレイドら出演者の歌唱も高く評価されている。

再発盤：「ジョーン・サザーランド、コンプリート・デッカ・レコーディングス、オペラ、1971-1988」

Réédition : « Joan Sutherland, The Complete Decca Recordings, Operas, 1971-1988 »

デッカはジョーン・サザーランドの生誕100年（1926年11月7日）を控え、1971年から1988年までのオペラ録音全集をリリースした。パヴァロッティとの共演作や、ベルカントの極致を示す『ルチア』『清教徒』、驚異的な『トゥーランドット』、マスネの『エスラルモンド』など、この時期の録音の軌跡を辿る。80年代の相対的な衰えの中にも、卓越した技術と音楽性は維持されており、1988年の『アドリアーナ・ルクヴルール』で録音の歴史に幕を下ろした。

ヴェルディの『リゴレット』が上海オペラハウスのシーズンを華やかに締めくくる

“Rigoletto” de Verdi clôt brillamment la saison de l’Opéra de Shanghai

上海オペラハウスのシーズン最終公演として、コヴェント・ガーデンから招聘された『リゴレット』が上演された。オリバー・ミアーズ演出による本作は、暴力性を強調しつつも伝統的なスタイルを維持している。二組のキャスト（国際チームと中国チーム）が交代で出演し、指揮者の許忠が率いるオーケストラと合唱団は高い水準の演奏を披露した。

リール・ピアノ(ス)・フェスティバル：頂点と確信

Lille piano(s) festival : des sommets et des confirmations

リール国立管弦楽団が主催する「リール・ピアノ(ス)・フェスティバル」が開催された。37のコンサートが市内各所で行われ、ヴァディム・ホロデンコによるリスト編曲のベルリオーズ『幻想交響曲』をはじめ、ギヨーム・コッポラ、アルセニー・ムーン、ミラベル・カジェンジェリ、マグダレーネ・ホー、マリー＝アンジュ・ングシらが出演。若手からベテランまで多彩なプログラムが披露され、ジャン＝クロード・カサドシュ指揮によるラフマニノフの協奏曲で幕を閉じた。

ビゼー『カルメン』－ブルージュ

BIZET, Carmen – Bruges

ゲント・オペラの閉鎖に伴い、ブルージュのコンセルトヘボウで上演されたオペラ・バレエ・フランデレンによる『カルメン』の新制作公演のレビュー。ウィム・ヴァンデケイバスの振付によるダンスを融合させたハイブリッドな演出で、ジョジー・サントスがタイトルロールを演じた。社会的なメッセージを内包した舞台美術や、力強い歌唱とダンスが融合した意欲的なプロダクションである。

マリーナ・ヴィオッティ＆フレンズ リサイタル – パリ（シャンゼリゼ劇場）

Récital Marina Viotti & Friends – Paris (TCE)

パリのシャンゼリゼ劇場で行われたマリーナ・ヴィオッティのリサイタル。オペラからシャンソンまで幅広い楽曲を、自身の恋愛遍歴を辿る架空の物語に乗せて披露した。共演者にスタニスラス・ド・バルベイラック、マルク・クルマンバエフ、ジュリアン・ショヴァン指揮のル・コンセール・ド・ラ・ロージュを迎え、コミカルな演出と高い歌唱技術で観客を魅了した。

ベルリンにおけるドゥダメルの革命、ガブリエラ・オルティスからベートーヴェンまで

Dudamel en révolution à Berlin, de Gabriela Ortiz à Beethoven

グスターボ・ドゥダメル指揮ベルリン・フィルによるコンサート評。ガブリエラ・オルティスの『Revolución Diamantina』とベートーヴェンの交響曲第3番『英雄』が演奏された。筆者は、オルティスの作品を音楽的に平凡と評し、ドゥダメルのベートーヴェン解釈についても、エネルギーに偏重し深みに欠けると批判的な見解を示している。

ヴェルディ：レクイエム ― ボルドー

VERDI, Requiem – Bordeaux

ボルドー国立歌劇場合唱団が、サルヴァトーレ・カプートの指揮により、ソフィア・アヴラミドゥの新作『祈り』と、ミヒャエル・ベッツナー＝ブラント編曲版のヴェルディ『レクイエム』をボルドー公会堂で上演した。本作はピアノ、ホルン、コントラバス、打楽器による編曲で、合唱の重要性が際立つ構成となっている。ソリストにはアントワーヌ・フロン、ユー・シャオ、リュシー・エメロード、ローリアン・トレガン＝マルキュズが名を連ねた。

フアン・ディエゴ・フローレス リサイタル – ボルドー

Récital Juan Diego Flórez – Bordeaux

テノール歌手フアン・ディエゴ・フローレスがボルドーのジョルジュ・クレマンソー講堂でリサイタルを開催した。ピアニストのヴィンチェンツォ・スカレーラと共演し、モーツァルト、ロッシーニ、ボイエルデュー、マスネ、グノー、ヴェルディらの作品を披露。アンコールではギターの弾き語りや『連隊の娘』のアリアなどを歌い、観客を魅了した。50代を迎えたフローレスの歌声は厚みを増しつつも、その技術と音色の美しさは健在である。