Forum Opéraフランス語 の記事

モーツァルト『フィガロの結婚』―バルセロナ

MOZART, Le Nozze di Figaro – Barcelone

バルセロナで上演されたモーツァルト『フィガロの結婚』のレビュー。出演者の交代や、演出家マルタ・パソスによる「巨大なケーキ」を模した舞台美術、奇抜な衣装、原作の意図から逸脱した演出の数々に対し、強い失望と困惑が示されている。特に、視覚的な演出が物語の心理的深みを損ない、音楽的な感動を妨げている点が批判されている。

ワーグナー：ヴェーゼンドンク歌曲集 – サン＝ドニ

WAGNER, Wesendonck Lieder – Saint-Denis

第58回サン＝ドニ音楽祭にて、ニコラ・カンドニ総監督のもと、リール国立管弦楽団の創立50周年を記念するワーグナー・プログラムが開催された。指揮者アルペシュ・チョーハンがタクトを振り、ソプラノのインゲラ・ブリンベリが『ヴェーゼンドンク歌曲集』や『トリスタンとイゾルデ』、『パルジファル』の抜粋を披露。サン＝ドニ大聖堂の空間を活かした重厚かつ神秘的な演奏が繰り広げられた。

プッチーニ『ラ・ボエーム』― リガ

PUCCINI, La Bohème – Riga

ラトビア国立オペラ・バレエ団による『ラ・ボエーム』の新演出が上演された。演出家ラウラ・グロザは、サイケデリックな未来を舞台に、美と生の祝祭を強調した視覚的演出を試みた。指揮はアルヴォ・ヴォルメルが務め、歌手陣にはライモンズ・ブラマニス、インナ・クロチコらが名を連ねた。批評家は、演出の美学や一部の歌唱表現に対して厳しい評価を下す一方、ヴォルメルの指揮とオーケストラの演奏には一定の評価を与えている。

カミーユ・ショパン：「オペラは、時間、努力、そして美しさとのある種の関わりを共有させてくれる」

Camille Chopin : « L’opéra permet de partager un certain rapport au temps, à l’effort, à la beauté. »

歌手カミーユ・ショパンへのインタビュー。子供時代の合唱団での経験から、文学準備級を経てCNSM（パリ国立高等音楽院）に至るまでの経緯、合唱とソロ活動に対する考え方、そしてラモーやプーランクなどの作品を通じた自身のキャリアについて語る。

ベルヴェデーレ2026：韓国勢が表彰台を独占

Belvedere 2026 : doublé sud-coréen sur le podium

第44回ハンス・ガボール・ベルヴェデーレ国際声楽コンクールがラトビアのユールマラで開催され、韓国のバス・バリトン歌手ソンミン・パクが優勝した。34カ国から122名が参加し、決勝には9名が進出。イランのソプラノ歌手フォールーズ・ラザヴィが2位、韓国のソン・ジン・キムが3位に入賞した。聴衆賞はラトビアのソプラノ、アニヤ・クリスティアナ・アダムソネが受賞した。

カヴァッリ：歌劇『ラ・カリスト』

CAVALLI, La Calisto

セバスチャン・ドゥセ指揮によるカヴァッリの歌劇『ラ・カリスト』の録音評。本作の歴史的背景と現代的な上演形態の乖離を指摘し、過剰なオーケストレーションや配役の演出が作品の劇的なリズムや精神を損なっていると批判する。一方で、出演歌手たちの歌唱力は高く評価している。

ガスパリーニ『老いた守銭奴』– ヴェルサイユ

GASPARINI, Il vecchio avaro – Versailles

フランス・ツアーの一環として、フランチェスコ・ガスパリーニのオペラ『老いた守銭奴（Il vecchio avaro）』がヴェルサイユ宮殿の王室歌劇場で上演された。テオフィル・ガスラン演出による本作は、モリエールの原作を基にしたイタリアのブッファ様式の作品で、音楽監督のヴァンサン・デュメストル率いるアンサンブルが演奏を担当。ヴィクトル・シカール、エヴァ・ザイシックらが出演し、喜劇的な演出と音楽が融合した舞台となった。

バイロイト音楽祭、さらなる規模縮小へ

Bayreuth n’en finit pas de réduire la voilure

バイロイト市は、財政難を理由に7月25日・26日に予定されていた音楽祭150周年記念イベントの中止を発表した。学校や病院への投資が優先された結果であり、今後さらなるプログラム縮小の可能性もある。また、市の文化担当責任者が就任1年半で解任されるなど、音楽祭運営を巡る混乱が続いている。

ベルヴェデーレ2026、米国が優勢

Belvedere 2026, avantage aux USA

1982年にハンス・ガボールが創設したベルヴェデーレ国際声楽コンクールの第44回大会において、準決勝進出者9名のうち4名を米国勢が占めた。欧州連合からはラトビアのアンニヤ・クリスティアナ・アダムソネのみが選出されている。決勝は6月7日に開催され、ラトビアのラジオで放送される。

フランコ・ファジョーリ リサイタル ― トゥールーズ

Récital Franco Fagioli – Toulouse

カウンターテナーのフランコ・ファジョーリが、ヴェルサイユ王立歌劇場管弦楽団（指揮：ステファン・プレヴニャク）と共にトゥールーズのキャピトル劇場でリサイタルを開催した。プログラムは、かつてのカストラート、ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴェルティに捧げたアルバム『The last castrato』の収録曲を中心に構成された。ファジョーリの卓越した技巧と表現力が披露された一方、演奏曲数の少なさに物足りなさを残す内容となった。

ヴェルディ『椿姫』― パリ（バスティーユ）

VERDI, La traviata – Paris (Bastille)

パリ・オペラ座バスティーユで上演されたサイモン・ストーン演出『椿姫』のレビュー。SNSをモチーフにした演出は視覚的迫力がある一方、序曲の情緒を削ぐ側面も指摘された。歌手陣では、アイダ・ガリフッリーナ（ヴィオレッタ）、シャビエル・アンドゥアガ（アルフレード）、ロマン・ブルデンコ（ジェルモン）が出演。マルタ・ガルドリンスカが指揮を務めた。

モーツァルト『後宮からの誘拐』― パリ（シャンゼリゼ劇場）

MOZART, Die Entführung aus dem Serail – Paris (TCE)

パリのシャンゼリゼ劇場で上演されたモーツァルトのオペラ『後宮からの誘拐』のレビュー。演出家フロラン・シアウドは、本作を喜劇としてではなく、モーツァルトの他の傑作群と並ぶ重厚な作品として解釈した。現代的なデザインの舞台美術や演出には賛否があるものの、歌手たちの高い技術と、ローランス・エキルベイ指揮によるインスラ・オーケストラとアンサンブル・アクサンチュスの演奏が、作品のシリアスな側面を際立たせている。

バッハ：ヨハネ受難曲

BACH, Johannes-Passion

ラファエル・ピション指揮による『ヨハネ受難曲』のレビュー。指揮者の独創的なテンポ設定や解釈は賛否が分かれるが、エヴァンゲリストのユリアン・プレガルディエンとキリスト役のヒュー・モンタギュー・ラドールの歌唱は高く評価されている。一方で、合唱の精度や一部の解釈には疑問が呈されており、全体として指揮者の個性が強く打ち出された演奏となっている。

ロベルト・アラーニャが「自分にとって最も重要な賞」を受賞

Roberto Alagna reçoit « le prix qui compte le plus à ses yeux »

テノール歌手のロベルト・アラーニャが、メトロポリタン・オペラから「オーディエンス・フェイバリット賞」を授与された。1996年の『ラ・ボエーム』でのデビュー以来、30年にわたり同劇場と築いてきた絆と功績を称えるもの。現在、同劇場で上演中の『トゥーランドット』でカラフ役を演じている。

女王チェチーリア、お誕生日おめでとう！

Joyeux anniversaire à la regina Cecilia !

メゾソプラノ歌手チェチーリア・バルトリが60歳の誕生日を迎えた。彼女の卓越した技巧と活力、芸術への厳格な姿勢は、現在モンテカルロやザルツブルクの聖霊降臨祭音楽祭での芸術監督としての活動にも引き継がれている。

ロッシーニ『チェネレントラ』― パリ（ガルニエ宮）

ROSSINI, La Cenerentola – Paris (Garnier)

パリ・オペラ座ガルニエ宮で上演されたギヨーム・ガリアン演出『チェネレントラ』の再演評。演出面では失敗と評される一方、音楽面ではヴァシリサ・ベルジャンスカヤ、ニコラ・アライモ、ローレンス・ブラウンリーらによる極めて高い水準の歌唱と、エンリケ・マッツォーラ指揮によるオーケストラの精緻な演奏が高く評価された。

マドリードのテアトロ・レアル：合唱団員が要求を表明

Teatro Real de Madrid : les choristes revendiquent

マドリードのテアトロ・レアルの合唱団員が、過去16年間で購買力が25%低下したことや、他機関との給与格差を訴え、観客にチラシを配布した。彼らは運営側との対話を求めている。

アミタイ・パティ：「モーツァルトを歌うことは、歌うことを学び続けること」

Amitai Pati : « avec Mozart, on n’arrête jamais d’apprendre à chanter »

テノール歌手アミタイ・パティが、オペラ『後宮からの誘拐』のベルモンテ役への挑戦と、モーツァルトの音楽が自身の声楽技術に与える影響について語るインタビュー。役の心理的深みやドイツ語歌唱の難しさ、演出家フロラン・シアとの対話を通じた役作りについて詳述している。

ルイ＝フェルディナン・エロルドとロマン派のオペラ・コミック

Louis-Ferdinand Hérold and Romantic Opéra-Comique

1832年に『プレ・オ・クレール』で空前の成功を収めた作曲家ルイ＝フェルディナン・エロルドは、その直後に結核で41歳で急逝した。アルザス出身でパリ音楽院で学び、ピアノやオペラ、バレエ音楽で活躍した。本書はロバート・イグナティウス・ルテリエとニコラス・レスター・フラーによるエロルドのモノグラフであり、伝記や作品解説、当時の資料を網羅した研究書である。

ヘンデル『アリオダンテ』― マドリード公演

HAENDEL, Ariodante – Madrid

マドリードのテアトロ・レアルにて、アンドレア・マルコン指揮ラ・チェトラ・バロックオーケストラ・バーゼルによるヘンデルのオペラ『アリオダンテ』のコンサート形式公演が行われた。マグダレナ・コジェナーら豪華なソリスト陣が出演し、高い評価を得た。本作は1735年の初演後、長らく忘れられていたが、近年再評価が進んでいる。